{"id":1276,"date":"2020-05-25T22:39:30","date_gmt":"2020-05-25T22:39:30","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectosynco.com\/?p=1276"},"modified":"2020-05-25T22:43:24","modified_gmt":"2020-05-25T22:43:24","slug":"discos-conceptuales-ciencia-ficcion-y-un-gizzverso-ii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276","title":{"rendered":"Discos conceptuales, ciencia ficci\u00f3n y un Gizzverso (II)"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ Por Tulpa Valis<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s de una introducci\u00f3n gen\u00e9rica al maravilloso mundo de los discos conceptuales<\/a>, ahora s\u00ed lleg\u00f3 el momento de zambullirse en el <\/em>Gizzverso, el universo weird creciente y casi infinito que fue construyendo la banda australiana King Gizzard & The Lizard Wizard en discos y videos, que fans de todo el mundo contribuyen a explicar y enriquecer. <\/em><\/p>\n\n\n\n

.<\/p>\n\n\n\n

La historia del rey y el lagarto<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Algunas de\nlas herramientas literarias que utiliza el guionista cinematogr\u00e1fico para\ncontar una historia son el texto, la descripci\u00f3n y los di\u00e1logos, pero como el\ntrabajo del director no es contar sino narrar, lo hace a trav\u00e9s de la puesta de\nc\u00e1mara, la fotograf\u00eda, el tama\u00f1o de plano, el ritmo o el montaje. De la misma\nforma, los m\u00fasicos pueden utilizar la letra de una canci\u00f3n para contar una historia,\npero la manera de narrarla depender\u00e1 de sus  instrumentos y la pericia al momento de\nejecutarlos. King Gizzard & The Lizard Wizard tomaron todas estas\nherramientas propias del m\u00fasico, pero adem\u00e1s le sumaron conceptos de la\nliteratura, la narrativa gamer <\/em>y el\ncomic.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de\nestas y otras herramientas, como la creaci\u00f3n de estructuras narrativas no\nlineales -y, por momentos, confusas- como piedra angular del relato, los\nconceptos extra\u00f1os, los loops, la metareferencialidad y la utilizaci\u00f3n del arte\nde tapa, las ilustraciones y los videoclips como extensi\u00f3n de ese gran historia\nque a\u00fan siguen contando, parieron un universo animado, din\u00e1mico y mutante que\nvive en cada uno de sus discos conceptuales. De esa forma los King Gizzard generaron\nun lore[1]<\/strong><\/a><\/em>\npropio que se agranda y difunde gracias a los blogs, los canales de Youtube, la\nredes sociales y los foros de discusi\u00f3n que re\u00fanen a los fans m\u00e1s obsesivos de\nsu obra.<\/p>\n\n\n\n

En pocas\npalabras: crearon  un \u201cgizzverse\u201d<\/em> o gizzverso<\/em>: el cosmos particular de King Gizzard & Lizard\nWizard; un universo ficcional que se expande m\u00e1s all\u00e1 de la m\u00fasica, un espacio\ncolectivo al que no es tan sencillo ingresar ya que por momentos puede tomar la\nforma de un laberinto custodiado por Se\u00f1ores del Rayo, enfrentarnos con androides\nmegal\u00f3manos o bestias alteradas, bifurcarse hacia mundos prehist\u00f3ricos con\nf\u00f3siles vivientes o nidos de rata en las puertas del infierno u obligarnos a\nviajar a trav\u00e9s del espacio profundo y a saltar entre multiversos en busca de\nsecretos arcaicos. <\/p>\n\n\n\n

Gizzverso<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los King\nGizzard debutaron en el 2012 -luego de un par de Ep\u00b4s- con 12 Bar Cruise<\/em>, un \u00e1lbum lo-fi<\/em>\nde garage<\/em> crudo, lleno de fuzz<\/em> y distorsi\u00f3n, con un tracklist<\/em> de puras canciones cortitas y\nal palo. Es por eso que nadie esperaba aquel disco que publicaron un a\u00f1o\ndespu\u00e9s, su segundo larga duraci\u00f3n titulado Eyes\nLike the Sky<\/em>, una obra conceptual, un \u201caudio book spaghetti western\u201d\nnarrado a trav\u00e9s de hermosas canciones que mezclan la psicodelia, el surf rock\ny la banda sonora del western, con la voz gu\u00eda de Broderick Smith -padre del\narmonicista de la banda- que utiliza la t\u00e9cnica spoken word<\/em> (narraci\u00f3n hablada sobre una base musical) para\ncontarnos una historia de cowboys, forajidos, pistolas e \u201cindios\u201d en el lejano\nOeste.  <\/p>\n\n\n\n

Luego\nvendr\u00eda otro disco de garage psicod\u00e9lico (Float\nAlone – Fill Your Lungs<\/em>, 2013) y un recopilatorio de sus primeras canciones\n(Oddments<\/em>, 2014). Es a partir de este\nmomento que deciden abrir la puerta del infinito para dejarnos entrar en su gizzverso<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La primera\nvez que not\u00e9 una conexi\u00f3n entre los discos de King Gizzard fue cuando finalmente\ntuve en mis manos el vinilo de su  Nonagon Infinity<\/em> (2016) y pude analizar con\ndetalle el arte de tapa. A esa altura todav\u00eda segu\u00eda obsesionado con I\u00b4m In Your Mind Fuzz<\/em>, su quinto disco,\ny me conoc\u00eda la tapa de memoria con todos sus detalles: el castillo, la mano\ngigante, los rayos y la niebla, los fantasmas gemelos de capa roja y la inmensa\nmonta\u00f1a -m\u00e1s tarde me enterar\u00eda que la tapa es un completo rip off <\/em>de la portada del videojuego de estrategia Fortress<\/em> (1984) para la PC Commodore 64-\npor lo que enseguida not\u00e9 la similitud est\u00e9tica entre la portada de ambos\ndiscos. Esas monta\u00f1as de la locura que aparecen en el centro de Nonagon Infinity<\/em> y I\u00b4m In Your Mind Fuzz<\/em>, volver\u00edan a repetirse -aunque esta vez de\nforma grotesca- en otro \u00e1lbum fundamental para el gizzverso<\/em>: Murder Of The\nUniverse<\/em> o MOTU[2]<\/strong><\/a><\/em>.\nPero de esa obra hablaremos m\u00e1s adelante. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Por ahora\nestamos en el momento exacto del big bang<\/em>\nque dio inicio al gizzverso, y el \u00e1lbum que abri\u00f3 -apenitas, un atisbo- LA\nPUERTA y nos dej\u00f3 acercarnos a espiar la locura por venir se llama  I\u00b4m In\nYour Mind Fuzz<\/em>, una obra de hard rock<\/em>\ngaragero y psicodelia el\u00e9ctrica exacerbada, por momentos excesiva, pero siempre\nestimulante. El disco, que abre con una suite compuesta por cuatro canciones\nllenas de guitarras distorsionadas, riffs esquizofr\u00e9nicos y melod\u00edas hipn\u00f3ticas\nque parecen controlar tu mente, es una suerte de anticipo, un recuento r\u00e1pido y\nfurioso que avisa que la historia que pretenden contarnos en los sucesivos \u00e1lbumes\nser\u00e1 como ver una pel\u00edcula de ciencia ficci\u00f3n weird<\/em> en 3D (Cellophane<\/em>)\ny por entregas, como cualquier relato pulp<\/em>.\nSus canciones nos hablan sobre v\u00f3mitos y fallos en el sistema (Hot Water<\/em>), la inminente llegada del\napocalipsis (I am in heaven?)<\/em>, el\nmism\u00edsimo Satan\u00e1s que nos espera en LA PUERTA (Satan Speds Up<\/em>), y otras cuestiones que por el momento no entenderemos\ndel todo, pero que ya nos quedar\u00e1n m\u00e1s claras a medida que escuchemos sus\nsiguientes discos.  <\/p>\n\n\n\n

2015 es el a\u00f1o que eligieron para bajar un cambio y darnos\nun descanso de su habitual velocidad, distorsi\u00f3n y ruido con los discos Quarters<\/em> y Paper Mache Dream Baloon<\/em>. El primero es una obra conceptual\ncompuesta por cuatro canciones de exactamente 10 minutos y 10 segundos de\nduraci\u00f3n -cuatro cuartos- donde predominan el jazz fusi\u00f3n, la psicodelia y el\nprogresivo; un \u00e1lbum m\u00e1s cercano a Steely Dan que a los MC5<\/em>. Paper Mache Dream Baloon<\/em>,\npor su lado, es su disco no-conceptual con un concepto: todas las canciones\nfueron grabadas en una granja, sin instrumentos el\u00e9ctricos; solo guitarras\nac\u00fasticas, flauta, contrabajo, viol\u00edn, arm\u00f3nica, bater\u00eda y clarinete. Para\nmuchos fans este \u00e1lbum, al igual que Quarters<\/em>,\nest\u00e1 por fuera del gizzverso<\/em>. Y tal\nvez en l\u00edneas generales as\u00ed sea, sin embargo no podemos soslayar que la quinta\ncanci\u00f3n se titula Trapdoor<\/em> -un tipo\nde puerta que se conoce en espa\u00f1ol como \u201ctrampilla\u201d- y en su letra advierte que\nlo peor que nos puede pasar es que se abra cierta puerta de un castillo (\u201c\u00a1La\ntrampilla es una trampa! Y todos saben lo que hay debajo de la puerta, y todos\nhacen grandes esfuerzos, seguro, para esconderse y mantener a la bestia a raya\u201d)\ny ya veremos la importancia que tienen los castillos, las puertas y las bestias\nen esta saga. <\/p>\n\n\n\n

Una puerta que no\ndebi\u00f3 ser abierta<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No es un\ntrabajo sencillo explicar ni resumir de qu\u00e9 se trata esta gran saga que a\u00fan nos\nest\u00e1n contando a trav\u00e9s de su m\u00fasica y que a muchos nos tiene fascinado. No hay\nun argumento claro y directo a seguir. Su narrativa no es lineal, y para colmo\nest\u00e1 llena de metamensajes, se\u00f1ales, signos, s\u00edmbolos, easter-eggs<\/em> e ideas encriptadas. Tampoco hay un orden cronol\u00f3gico\nespec\u00edfico en el que deban ser escuchados los discos para comprender el relato\nen su totalidad. Digamos que todo est\u00e1 muy abierto a la interpretaci\u00f3n del\nescucha\/lector, lo que transforma al gizzverso<\/em>\nen una hiperficci\u00f3n explorativa, una especie de \u201celige tu propia aventura\u201d en\nversi\u00f3n \u00e1lbum conceptual, con varios caminos pero sin un final (por ahora).\nDigamos tambi\u00e9n que lo  que yo vaya a\ncontar en esta nota es s\u00f3lo mi interpretaci\u00f3n, que no es ni correcta, ni\nincorrecta: simplemente es m\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

En lo que\nsin dudas todos estaremos de acuerdo es que, a grandes rasgos, se trata de un\ngran relato \u00e9pico de ciencia ficci\u00f3n weird<\/em>,\ncon toques de fantas\u00eda oscura, terror y aventura. M\u00e1s de g\u00e9nero no se consigue.\n<\/p>\n\n\n\n

Si I\u00b4m In Your Mind Fuzz<\/em> es el disco que\nabre este gran relato, Nonagon Infinity<\/em>\nes el centro neur\u00e1lgico de la historia. Se trata de un \u00e1lbum infinito que\ntermina de forma abrupta, como si la \u00faltima canci\u00f3n (Road Train<\/em>) estuviese cortada de forma random, pero en realidad se corta\nen el punto exacto donde empieza la primera canci\u00f3n (Robot Stop<\/em>), lo que transforma al disco en un loop<\/em> eterno y cerrado. <\/p>\n\n\n\n

La primera\nfrase que se oye apenas arranca Robot\nStop<\/em> es \u201cNonagon Infinity opens the Door\u201d (El Non\u00e1gono Infinito[3]<\/a> abre LA PUERTA\u201d),\nuna frase que se escuchar\u00e1 a lo largo de varios canciones e incluso discos.\nEsta idea del Non\u00e1gono Infinito -que tiene una similitud extrema con el\nnon\u00e1gono que puede verse pintado sobre la mesa en la \u00faltima escena de la\npel\u00edcula Holy Mountain<\/em> (1973), de\nAlejandro Jodorowsky- como s\u00edmbolo y llave utilizada para abrir una PUERTA que\ntraer\u00e1 el apocalipsis, es la base de todo este gran relato.  <\/p>\n\n\n\n

Las\ncanciones del disco cuentan batallas entre cyborgs<\/em>\ny avispas gigantes (Robot Stop<\/em> \/ Big Fig Wasp<\/em>), peripecias c\u00f3smicas de ancianos\nsabios -con est\u00e9tica a lo Gandalf- que viajan en naves espaciales y abren LA\nPUERTA utilizando sus cuchillos gama en una extra\u00f1o ritual para activar el Nonagon\nInfinity en su b\u00fasqueda del secreto de la inmortalidad (Gamma-Knife<\/em> \/ Invisible face<\/em>)[4]<\/a>, una\nbatalla apocal\u00edptica entre la Gente-Buitre, un robot, una avispa  y un loco con poderes m\u00e1gicos donde se habla\nde un Dios que est\u00e1 pronto a llegar y la \u201caudiencia final\u201d est\u00e1 cerca (People-Vultures<\/em>), bestias fant\u00e1sticas y\ntemibles como murci\u00e9lagos de diecis\u00e9is ojos con sed de sangre, lobos con\nl\u00e1tigos y cabras con guillotinas azotan al mundo (Wah-Wah<\/em>), y una puerta en forma de \u201cv\u00f3rtice que se abre\u201d desde\ndonde surge el engendro de Satan\u00e1s hecho de \u201cacero y negro\u201d para traer dolor a\nnuestro mundo (Road<\/em> Train<\/em>). Las \u00faltimas palabras de la \u00faltima\ncanci\u00f3n del disco son \u201cNon\u00e1gono Infinito \u00a1Est\u00e1 viniendo!\u201d, y esta empalma\ndirectamente con la primera canci\u00f3n que empieza diciendo \u201cEl Non\u00e1gono infinito\nabre la puerta\u201d[5]<\/a>.\n<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Para 2017 la banda se propuso un desaf\u00edo peculiar y nada\nf\u00e1cil: publicar cinco discos antes de que se termine el a\u00f1o. Arrancaron en\nfebrero con Flying Microtonal Banana<\/em>,\nun disco experimental para el que modificaron sus guitarras para conseguir\nescalas microtonales -intervalos musicales menores a un semitono-, con claros\ntintes krautrockeros (canciones como Rattlesnake<\/em>,\nOpen Water<\/em> y Sleep Drifter<\/em> no desentonar\u00edan en ning\u00fan disco publicado en los\na\u00f1os 70 de los alemanes Neu!<\/em>); y en\nlo concerniente al Gizzverse <\/em>se describe\nla situaci\u00f3n del mundo luego del apocalipsis narrado en Nonagon Infinity<\/em>: un wasteland\n<\/em>lleno de serpientes mortales, rayos asesinos (Rattlesnake<\/em>), un planeta Tierra fundi\u00e9ndose (Melting<\/em>), lleno de aire t\u00f3xico y ciudades condenadas (Doom City<\/em>), todos con el aliento cargado\nde part\u00edculas, sobreviviendo entre fusiones nucleares y radiaci\u00f3n (Nuclear Fusion<\/em>). <\/p>\n\n\n\n

El siguiente\ndisco aparece en junio y se trata del tercero en la trilog\u00eda fundamental del gizzverso<\/em> -los otros son I\u00b4m In your Mind Fuzz<\/em> y Nonagon Infinity<\/em>-: MOTU<\/em> o Murder of the Universe<\/em>.\nDentro de este \u00e1lbum conceptual se desarrolla la batalla final entre las\nfuerzas c\u00f3smicas en pugna y se define el destino del universo entero. Recurren una\nvez m\u00e1s al spoken word <\/em>-los dos\nprimeros actos a cargo de la cantautora australiana Leah Senior y en el tercero\nutilizan la voz \u201cUk, Charles\u201d de una aplicaci\u00f3n de texto a voz llamada\nNaturalReader- para darle densidad y consistencia a la narraci\u00f3n, y regresan al\nestilo que los hizo conocidos: velocidad, electricidad, noise y esquizofrenia\npolirr\u00edtmica. A estos tres discos los hermana no s\u00f3lo la tem\u00e1tica, sino tambi\u00e9n\nla est\u00e9tica y la m\u00fasica[6]<\/a>. <\/p>\n\n\n\n

Murder Of The Universe<\/em> es la historia de\nun mundo nuevo despu\u00e9s del apocalipsis, un mundo alterado. Cuenta el desarrollo\nde la batalla final y la destrucci\u00f3n del universo en 3 actos: <\/p>\n\n\n\n

1-The Tale of the Altered Beast<\/em> (El cuento de la Bestia Alterada<\/em>)[7]<\/a>,\ncanciones 1 a 9: Es la historia de un hombre perseguido por una Bestia Alterada,\nun h\u00edbrido m\u00edstico-humano-bestia. El ser humano comienza a tentarse con la idea\nde ser alterado, hasta que finalmente acepta su destino, se fusiona con la\nBestia y juntos forman un nuevo y m\u00e1s poderosa h\u00edbrido. Pero este nuevo ser, al\ncontener dos conciencias en un solo organismo, pierde la noci\u00f3n de identidad y\nmuere a causa de la locura.<\/p>\n\n\n\n

2- The Lord of Lightning vs. Balrog<\/em> (El se\u00f1or del Rayo vs. Balrog<\/em>), canciones\n10 a 15: Relata el enfrentamiento entre dos seres ultra poderosos y las consecuencias\nque esto trae para los habitantes de este mundo. El Balrog, nacido por error,\nes derrotado por El se\u00f1or del Rayo despu\u00e9s de una devastadora batalla, y el vencedor\ndecide marcharse y dejar a su pueblo en paz. Cabe destacar que los balrogs son\npoderosos demonios de la mitolog\u00eda tolkeniana y, si tenemos en cuenta la forma\nen la que Gandalf derrota al Balrog -una batalla memorable que comienza en The Fellowship of the Ring <\/em>(2001) cuyo\ndesenlace se muestra en The Two Towers<\/em>\n(2002), en la que podemos ver c\u00f3mo el mago carga su espada con un rayo y luego\natraviesa al Balrog con esa misma arma- no es extra\u00f1o que el ser que derrota al\nBalrog en Murder of the Universe<\/em> se\nllame El Se\u00f1or del Rayo. En esta secci\u00f3n del disco no s\u00f3lo se repite el mantra\n\u201cEl Non\u00e1gono infinito abre la puerta\u201d, sino que adem\u00e1s su videoclip oficial[8]<\/a> comienza\ncon im\u00e1genes de un televisor antiguo rodeado de velas que muestra im\u00e1genes del\nvideo de la canci\u00f3n People-Vultures<\/em>,\nde Nonagon Infinity<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

3-Han-Tyumi & The Murder of the Universe<\/em>\n(Han-Tyumi & El Asesinato del\nUniverso<\/em>), canciones 15  a 21: Se\ncuentan visiones de un futuro alterado donde el hombre se ha fusionado con la\nm\u00e1quina dando paso al poshumano y, por \u00faltimo, a la singularidad tecnol\u00f3gica[9]<\/a>: \u201cBienvenido\na un futuro alterado, l\u00fagubre. Convertimos nuestros cuerpos en computadora,\ntoda la blancura se vuelve gris a medida que el negro digital se establece. Nos\nhemos hundido en nuestra ilusi\u00f3n, hemos creado una confusi\u00f3n colosal. Soy la\npalabra del \u00faltimo humano, Ilusi\u00f3n, confusi\u00f3n. Los \u00faltimos en nacer de la carne\nde un \u00fatero. Una vida miserable en este lugar alterado\u201d.<\/p>\n\n\n\n

El protagonista de este tercer y \u00faltimo acto es un cyborg llamado Hun-Tyumi -anagrama de humanity a humanidad-, nacido (\u201csi es que podemos llamarlo as\u00ed\u201d) en un mundo digital denso y negro -\u00bfse acuerdan del engendro de Satan\u00e1s hecho de \u201cacero y negro que viene a traer el dolor\u201d que se anticipaba en la canci\u00f3n Road Train<\/em> de Nonagon Infinity<\/em>?-, que toma consciencia de s\u00ed mismo y, confundido, quiere recuperar su humanidad. Entonces decide luchar para conseguir aquello que un cyborg no puede hacer pero un humano s\u00ed: vomitar y morir. (\u201cQuiero las nauseas, quiero estar enfermo, quiero hacer un desastre, quiero el olor, quiero el espect\u00e1culo, me gustar\u00eda morir\u201d, se lamenta Hun-Tyumi). Para ello dota de vida a una criatura h\u00edbrida sensible a la que bautiza Soy-Protein Munt Machine, mezcla de acero y prote\u00edna de soja, nacida de un tubo de ensayo, cuyo \u00fanico prop\u00f3sito es vomitar. \u201cSoy tu padre\u201d, le dice,\u00a0 \u201cSoy tu dios, y t\u00fa la magia que conjuro\u00bb. Pero la criatura no lo ama, no lo obedece, es blasfema (\u201cEstoy cubierto de v\u00f3mito, estoy cubierto de enfermedad, no tengo nombre ni lugar, esta no es manera de vivir\u201d) y eso enloquece a Hun-Tyumi que, en un acto de desesperaci\u00f3n se fusiona con su creaci\u00f3n, en una nueva m\u00e1quina que pierde el control por completo, estallando en un v\u00f3mito infinito que lo cubre todo y asesina al universo:<\/p>\n\n\n\n

\u201cSoy cada uno y cada cero
Estoy sobrealimentado, vomitando llamas
Soy gravedad, expansi\u00f3n
Soy un agujero negro cagando en el vac\u00edo
El fondo c\u00f3smico de microondas se vuelve transparente
Soy energ\u00eda oscura acelerando, multiverso, entrelazamiento
El tiempo est\u00e1 enfermo
Densidad critica, contracci\u00f3n, singularidad
Todo y nada. Vida y muerte
Asesinato del universo\u201d <\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Aftermath<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfAs\u00ed acaba\nel gizzverso<\/em>, no con una gran\nexplosi\u00f3n sino con el asesinato del propio universo a causa del v\u00f3mito c\u00f3smico\nde Hun-Tyumi? <\/p>\n\n\n\n

No, por\nsupuesto. A\u00fan quedaban tres \u00e1lbumes por publicar para cumplir su reto de cinco\nen un a\u00f1o. Y el gizzverso<\/em> se expande\na trav\u00e9s de los siguientes discos, aunque que lo que cambia por completo es el\nestilo musical en cada uno de ellos: Sketches\nof Brunswick East<\/em>, publicado en agosto, es un disco de jazz psicod\u00e9lico grabado\nen colaboraci\u00f3n con la banda Mild High Club, un cambio de tono total, improvisaci\u00f3n\ny jam. Siguen ampliando el gizzverse en al menos 4 canciones que parecen\nrelatar el mundo post \u201casesinato\u201d del universo: Countdown<\/em>, D-Day<\/em> (que es instrumental,\npero su t\u00edtulo hace referencia al d\u00eda de la batalla), The Book<\/em> y Tezeta<\/em>, donde\npuede o\u00edrse la voz rob\u00f3tica de Hun-Tyumi que se define a s\u00ed mismo como \u201cverdadera\nperspectiva. Todo lo que vive y muere\u201d y sostiene esta conversaci\u00f3n con un\nmuchacho: <\/p>\n\n\n\n

-Chaboncito: \u00bfEres Dios?<\/em>
-Hun-Tyumi: Soy lo que soy. \u00bfTe acuerdas ahora?<\/em>
-Chaboncito: \u00bfQu\u00e9? (S\u00ed, ahora recuerdo)<\/em>
-Hun-Tyumi: Este es mi plan alterado.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Bestia\nalterada, futuro alterado, plan alterado.\nGizzverso<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

En noviembre\npublican su cuarto disco del 2017 titulado Polygondwanaland[10]<\/strong><\/a><\/em>,\nuna obra conceptual de rock progresivo psicod\u00e9lico o \u201cacid prog\u201d, pero con un sonido\nmenos saturado que al que nos ten\u00edan acostumbrados: voces m\u00e1s limpias, cantidad\nde sintetizadores y la vuelta al recurso del spoken word<\/em> en la voz de Leah Senior para narrar una historia de\nfantas\u00eda al estilo medieval con toques de misticismo y sci-fi, dividida en 3\nactos -no tan evidentes como en MOTU<\/em>–\nque juntos forman un relato incre\u00edble que engorda a\u00fan m\u00e1s el gizzverso<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Se trata de\nun viaje \u00e9pico, una peregrinaci\u00f3n hacia el centro del universo en busca de una\n\u201ctierra prometida\u201d llamada Polygondwanalad, aunque lo que encuentran al llegar\nall\u00ed son dunas, junglas espeluznantes y animales prehist\u00f3ricos[11]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s\nadelante, mucho tiempo despu\u00e9s de la llegada de los viajeros y con la conformaci\u00f3n\nde una nueva civilizaci\u00f3n regida por un tirano, un grupo de conspiradores\nclandestinos planea matar al rey para librarse de su yugo, pero este l\u00edder\nmegal\u00f3mano se entera de los planes ocultos de los revolucionarios y les da caza\nuno por uno. El intento de derrocar al tirano falla y los \u201csubversivos\u201d son castigados\nde distintas y violentas formas. Pero uno de estos rebeldes logra escapar y,\nluego de vagar por el desierto, conoce a un m\u00edstico ciego que le ense\u00f1a los\nsecretos de la Tetracromancia -habilidad de alcanzar el tetracromatismo[12]<\/a>– y de\nesa forma logra ver el \u201ccolor debajo del azul\u201d, el inconcebible Cuarto Color<\/em>. Al dominar la\ntetracromancia consigue observar la realidad \u00faltima, la cuarta dimensi\u00f3n\u2026 en\notras palabras, trasciende y se convierte en un Dios: \u201cVeo el cuarto color, he\nvuelto a nacer, veo la luz, est\u00e1 en mi cara, analizo informaci\u00f3n, ahora soy un\nDios\u201d, dice este rebelde que regresa con lo suyos, pero ya no como un outsider perseguido\npor la ley sino como una nueva deidad. <\/p>\n\n\n\n

Y para quienes hayan adquirido Polygondwanaland <\/em>en formato LP Vinilo hay una sorpresa m\u00e1s: en los \u00faltimos segundos del \u00e1lbumse oye a Hun-Tyumi decir \u201chello\u201d con su caracter\u00edstica voz met\u00e1lica, dando un cierre enigm\u00e1tico al disco. Es exactamente el mismo \u201chello\u201d que se escucha al inicio de la canci\u00f3n \u201cHun-Tyumi, The Confused Cyborg\u201d del disco MOTU[13]<\/strong><\/a><\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Finalmente llega el 31 de diciembre, se termina el 2017 y parece que la banda no va a poder superar el reto propuesto a principios de a\u00f1o. Sin embargo ese mismo d\u00eda aparece Gumboot soup<\/em>, un disco ecl\u00e9ctico, no conceptual y el \u00fanico de los cinco que, en principio, no tendr\u00eda ning\u00fan tipo de relaci\u00f3n con el gizzverso<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

En 2019, y\ndespu\u00e9s de un a\u00f1o entero sin grabar -una eternidad si tenemos en cuenta lo que\nhab\u00edan hecho en 2017-, los Gizzard publican Fishing\nFor Fishies<\/em>, un \u00e1lbum de boggie-rock el\u00e9ctrico y blues psicod\u00e9lico que poco\no nada tiene que ver con el estilo musical de sus discos anteriores. Se trata\nde una obra conceptual cuyas tem\u00e1ticas giran en torno al anti-especismo, el\necologismo y el vegetarianismo y, a pesar de que la primera mitad del disco no\nparece tener relaci\u00f3n directa con el gizzverso<\/em>\n(m\u00e1s all\u00e1 de que Hum-Tyumi aparece dibujado en la tapa), en los \u00faltimos dos tracks<\/em> se revela la relaci\u00f3n directa con\nsu mitolog\u00eda: hacia la mitad de Acarine<\/em>\nda la sensaci\u00f3n de que una m\u00e1quina de repente se hace con el control del tema y\nconvierte un boggie rock cl\u00e1sico en una canci\u00f3n de m\u00fasica electr\u00f3nica oscura; el\ndisco -ahora definitivamente controlado por la m\u00e1quina- cierra con Cyboogie<\/em>, una canci\u00f3n electr\u00f3nica\ncompuesta a base de 5 sintetizadores y con voces rob\u00f3ticas, como si el\nmism\u00edsimo Hun-Tyumi se hubiese apoderado del \u00e1lbum en su tramo final.<\/p>\n\n\n\n

La letra de\neste \u00faltimo track<\/em> relata el proceso\nde transformaci\u00f3n de humano a m\u00e1quina, y si se escuchan los \u00faltimos 50 segundos\nde esta canci\u00f3n -el outro <\/em>del disco-\nen reversa, puede o\u00edrse un claro mensaje encriptado: \u201cExistieron durante 200\nmil a\u00f1os. Su ap\u00e9ndice estaba bailando. Salieron de \u00c1frica bailando. Ahora las\nestrellas miran sus siluetas. Sal, baila con el diablo. Cyboogie… cyboogie…\u201d.\n<\/p>\n\n\n\n

Weird concept rock<\/strong><\/p>\n\n\n\n

King Gizzard\n& The Lizard Wizard es la banda sonora de la weird fiction<\/em>. Sus canciones son contenedores para entidades\nc\u00f3smicas y deidades asesinas de universos, sus letras portadoras de magia\noscura y portales de un g\u00f3tico extra\u00f1o con esos cl\u00e1sicos castillos que se\nderrumban y sus particulares monstruos de Frankenstein en forma de humanos transfigurados\nen Bestias Alteradas, Gente-Avispa o androides de prote\u00edna de soja; sus discos\ncuentan batallas entre Balrogs tolkenianos y Se\u00f1ores del Rayo o avispas\ngigantes contra robots conscientes, donde el terror y la fantas\u00eda se cruzan con\nla ciencia ficci\u00f3n y la space opera<\/em>\nbizarra, entre cyborgs<\/em>,\ntranshumanismo, apocalipsis de v\u00f3mito y singularidad. La grotesca portada de Murder of the Universe<\/em> podr\u00eda\nrepresentar a cualquiera de esas entidades amorfas e inenarrables que pueblan\nlos relatos lovecraftianos.<\/p>\n\n\n\n

King Gizzard es una banda que a diferencia de, por ejemplo,\nCoheed and Cambria -que tambi\u00e9n utilizan la ciencia ficci\u00f3n como base para las\nhistorias de sus discos conceptuales-, tiene mucho sentido del humor pop y lo\nplasma sobre todo en la est\u00e9tica de los videoclips y el arte de sus discos.\nDigamos que no se toman demasiado en serio y huyen despavoridos de la\nsolemnidad. <\/p>\n\n\n\n

En su\nimprescindible ensayo de 2016 titulado Lo\nraro y lo espeluznante<\/em>, Mark Fisher argumenta: \u201cComo en lo raro, lo\ngrotesco nos habla de algo que est\u00e1 fuera de lugar. La respuesta a la aparici\u00f3n\nde un objeto grotesco podr\u00e1 ser tanto la risa como la repulsi\u00f3n y, en su\nestudio de lo grotesco, Philip Thomson afirma que lo grotesco suele\ncaracterizarse por la cohabitaci\u00f3n de lo risible y lo que no es compatible con\nla risa. Esta capacidad de dar risa significa que quiz\u00e1 lo grotesco pueda\nentenderse mejor como una forma particular de lo raro. Es dif\u00edcil pensar en un\nobjeto grotesco que no se pueda clasificar tambi\u00e9n como raro, aunque tambi\u00e9n\nhay fen\u00f3menos raros que no producen risa -como, por ejemplo, las historias de\nLovecraft, cuyo humor es siempre contingente-\u201d.  Al igual que las letras de los ingleses The\nFall, una banda rara y grotesca seg\u00fan el an\u00e1lisis de Fisher, King Gizzard\ntambi\u00e9n suele utilizar met\u00e1foras incomprensibles o conceptos surreales en sus\ncanciones: \u201cAtrae a los espectros al claro empapado de cerveza\u201d, \u201cAlma de\nmanteca falsa, hecha de goma\u201d, \u201cSoy un agujero negro cagando en el vac\u00edo\u201d, son\nalgunas de las im\u00e1genes extra\u00f1as que abundan en los relatos de los\naustralianos. <\/p>\n\n\n\n

\u201cHuelga decir que no se parece en nada a un personaje \u2018bien\nacabado\u2019, sino que es m\u00e1s bien el portador de un mito, un lazo intertextual\nentre fragmentos pulp\u201d[14]<\/a>,\nescribe Fisher para referirse a un personaje creado por Mark. E. Smith, pero es\ncomo si estuviera describiendo a la perfecci\u00f3n a  Hun-Tyumi, el link<\/em> m\u00e1s poderosos entre cada disco conceptual que forma parte del\ngizzverso<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Infestar el nido de\nlas ratas<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tan s\u00f3lo\ncuatro meses despu\u00e9s de la publicaci\u00f3n de Fishing\nFor Fishies<\/em> sale a la luz Infest The\nRats\u2019 Nest<\/em>, el decimoquinto \u00e1lbum de King Gizzard, una obra conceptual -mucho\nm\u00e1s clara y menos ambigua que las anteriores- que, en principio, no parece\ntener ninguna relaci\u00f3n con la gran historia que fueron armando a trav\u00e9s de sus\ndiscos. Podr\u00eda ser el inicio de una nueva saga dentro del gizzverso<\/em> o puede que en los pr\u00f3ximos discos se aclare su relaci\u00f3n\ncon el Non\u00e1gono Infinito, Hun-Tyumi y el asesinato del universo.  <\/p>\n\n\n\n

Lo cierto\npor ahora es que los Gizzard volvieron a romper su propio molde al dejar de\nlado el progresivo y la psicodelia e incursionar de lleno en el metal -sobre\ntodo el trash, el doom y el stoner- para narrar otra historia \u00e9pica de pura ciencia\nficci\u00f3n divida en dos actos: <\/p>\n\n\n\n

-1er acto: Mars for the Privileged. <\/em>La civilizaci\u00f3n est\u00e1 al borde del\ncolapso, la negligencia y falta consciencia de nuestra especie transform\u00f3 al\nmundo en un p\u00e1ramo inhabitable: los bosques est\u00e1n desertificados, el agua\ncontaminada, hay tsunamis y tornados constantes, superbacterias imparables,\ngranjeros de \u00f3rganos que mezclan metal y carne para modificar los cuerpos de los\nhumanos con \u00f3rganos cultivados. No existe otra opci\u00f3n m\u00e1s que el \u00e9xodo de la\npoblaci\u00f3n al espacio exterior, el \u00fanico camino es la aclimataci\u00f3n de otro\nplaneta y su colonizaci\u00f3n, pero para la clase obrera no hay \u201cPlaneta B\u201d donde\nescapar. Marte est\u00e1 siendo terraformado lentamente, aunque a s\u00f3lo ser\u00e1\naccesible para los ricos. Los pobres nunca podr\u00e1n pagar su boleto al planeta\nrojo y, aunque pudiesen, tampoco ser\u00edan aceptados en ese lugar copado por la\nclase privilegiada. A \u201cla negrada\u201d no le queda m\u00e1s que la Tierra moribunda[15]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

-2do acto: Space is the place for the human race<\/em>. La segunda mitad del\ndisco tiene claras influencias del cine de ciencia ficci\u00f3n espacial, en\nparticular de las pel\u00edculas de sci-fi<\/em>\ny horror c\u00f3smico Event Horizon <\/em>(Paul\nW. S. Anderson, 1997) y Sunshine<\/em>\n(Danny Boyle, 2007). Sin ir m\u00e1s lejos, la trilog\u00eda de canciones Venusian 1<\/em>, Perihelion<\/em> y Venusian 2<\/em> relatan\nuna secuencia que tiene varias similitudes con la trama de estas pel\u00edculas: Una\ntripulaci\u00f3n de avanzada de ciudadanos de clase baja que quedaron varados en la\nTierra parte a bordo de una nave construida con desperdicios y chatarra (la\nVenusia 1), en un periplo interestelar en busca de la salvaci\u00f3n de la raza\nhumana. Su misi\u00f3n es llegar hasta Venus y para lograrlo utillizar\u00e1n la gravedad\ndel Sol (\u201cdador de vida y dador de velocidad\u201d) para que los \u201cempuje\u201d hasta su\ndestino. Pero cuando atraviesan el perihelio -el punto m\u00e1s cercano de un cuerpo\nceleste alrededor del Sol-, quedan completamente embelesados por la belleza\nresplandeciente del astro dorado al cual ven como a un Dios devorador de\npecados y son consumidos por su calor para finalmente explotar entre llamaradas\nsolares[16]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Pero los\n\u00faltimos humanos no se rinden, env\u00edan al espacio la Venusian 2[17]<\/a> (\u201cPuede\nser un barco que se hunde, pero la fortuna favorece la valent\u00eda\u201d) y esta vez,\nluego de un terrible periplo en el espacio, logran llegar a Venus. El problema\nes que una vez ah\u00ed comienzan a volverse locos, contraen una es especie de virus\nextraterrestre o enfermedad venusiana, una psicosis que los hace sentirse\nesclavos del fuego, amantes del calor extremo dispuestos a auto-inmolarse por\nsu nuevo Dios. Est\u00e1n en el infierno y les encanta. <\/p>\n\n\n\n

\u201cEl\nAnticristo me ha tentado con un prop\u00f3sito\u201d cuenta el narrador en la \u00faltima\ncanci\u00f3n titulada Hell<\/em>. Es el propio Sat\u00e1nas,\nseg\u00fan estos humanos afectados por el virus venusiano, quien les se\u00f1ala el nido\nde las ratas y les indica que deben atacar e infestarlo mientras les repite\ncomo un mantra hipn\u00f3tico: \u201cRecuerden donde entrar, la puerta del infierno es\n\u00e1mbar\u201d. Pensaban que iban a morir abrasados por el fuego venusiano, pero ahora\nest\u00e1n bajo las \u00f3rdenes de Satan\u00e1s -posiblemente contra su voluntad- y, en un\nfinal totalmente \u00e9pico y oscuro, se lanzan a cruzar las puertas del infierno\npara infestar el nido de las ratas al grito de \u201c\u00a1El infierno es el lugar donde\nquiero estar!\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

\u00bfSon los King Gizzard viajeros del\ntiempo, saltadores de mundos, bardos del Universo Asesinado que pudieron\nescapar y llegaron hasta nuestro mundo para contar su historia? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parece\ndif\u00edcil de probar. Por ahora digamos que son uno de los mejores grupos de rock\nde la \u00faltima d\u00e9cada, pero tambi\u00e9n un veh\u00edculo musical que canaliza relatos de\ng\u00e9nero y los difunde entre sus oyentes. Son trovadores modernos que usan la\nguitarra el\u00e9ctrica para contar historias de g\u00e9nero, pulp<\/em>, pop. Construyen mundos de fantas\u00eda y ciencia ficci\u00f3n\nutilizando la m\u00fasica como soporte y el lore<\/em>\ncomo veh\u00edculo, dando lugar a una expansi\u00f3n infinita del relato a trav\u00e9s de la\nlibre interpretaci\u00f3n de cada gizzversista<\/em>.\nLa banda pone en movimiento el imaginario ficcional, propone escenarios, delinea\nla est\u00e9tica general y entrega fragmentos de su gran relato \u00e9pico para que cada\nescucha las utilice a su gusto. Cada teor\u00eda que aparece en el oc\u00e9ano de\ninternet le agrega una nueva capa al gizzverso<\/em>,\nsuma otro nivel en un universo que est\u00e1 asentado sobre una narrativa fragmentada\nen un orden que por momentos parece aleatorio pero que en realidad es un gran\nrompecabezas que se puede armar a trav\u00e9s de las especulaciones y las hip\u00f3tesis\nnacidas de la febril imaginaci\u00f3n pareid\u00f3lica y apof\u00e9nica de los fans. <\/p>\n\n\n\n

Esta es una historia que claramente se le fue de las manos a la banda. Ya no le pertenece. Porque al gizzverso <\/em>lo construimos entre todos.
<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a>\nEl lore<\/em> seg\u00fan el diccionario de\nOxford es el \u201ccuerpo de tradiciones y conocimiento de un tema o perteneciente a\nun grupo concreto, t\u00edpicamente transmitido de persona a persona a trav\u00e9s de la\npalabra hablada\u201d. Este concepto tambi\u00e9n se aplica al campo de los videojuegos y\nse utiliza para agrupar el conjunto de datos, referencias, hip\u00f3tesis, teor\u00edas y\nmitos que ofrece el juego -a veces de forma directa y muchas otras de forma\ncr\u00edptica- pero tambi\u00e9n que nacen del intercambio de informaci\u00f3n y la discusi\u00f3n\nentre la comunidad gamer<\/em>, que busca\ndarle una forma m\u00e1s clara y coherente al trasfondo de los personajes y la trama\ngeneral del juego.<\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Es destacable la similitud de las\nsiglas del \u00e1lbum Murder of the Universe<\/em>\ncon las de Masters Of The Universe<\/em>,\nla legendaria serie de He-Man<\/em>,\ntambi\u00e9n abreviada como MOTU<\/em>. Y no\ns\u00f3lo eso, sino que el castillo sobre la monta\u00f1a llena de rayos de I\u2019m in Your Mind Fuzz<\/em> recuerda al\ncastillo Grayskull de He-Man<\/em> y los\nrayos que invocaba cuando levantaba su espada. Est\u00e1s similitudes no son\ncasuales en una banda que tiene la cultura pop impregnada en su ADN. <\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a>\nEs posible que el Non\u00e1gon Infinito no sea m\u00e1s que un simple pero necesario MacGuffin<\/em>.  <\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> Sobre la narrativa no lineal: Gamma Knife<\/em> cuenta la forma en que siete\npersonajes abren LA PUERTA utilizando el Nonagon Infinito, pero reci\u00e9n cuatro\ncanciones m\u00e1s adelante (Invisible Face<\/em>)\nse explica qui\u00e9nes son esos personajes, c\u00f3mo consiguieron el Nonagon Infinito y\nde qu\u00e9 forma llegaron hasta ah\u00ed.<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/a>\nMuchas de estas cuestiones se entienden buceando en el lore <\/em>del gizzverso<\/em>, sobre\ntodo analizando los videoclips, que son imprescindibles para una mejor comprensi\u00f3n\nde toda la historia.<\/p>\n\n\n\n

[6]<\/a> La misma melod\u00eda de flauta suena en\nHot water de I\u00b4m In Your Mind Fuzz y al final de la canci\u00f3n Balrog en el\nsegundo acto de MOTU<\/em>. Tambi\u00e9n en Robot Stop<\/em> de Nonagon Infinity<\/em>, pero ah\u00ed suena a trav\u00e9s de la guitarra el\u00e9ctrica.<\/p>\n\n\n\n

[7]<\/a>\nAltered beast<\/em>: videojuego de 1988 de la\nempresa Sega. Su creador es Makoto Uchida, autor tambi\u00e9n del cl\u00e1sico videojuego\nde espadas y hechicer\u00eda en un ambienta de fantas\u00eda \u00e9pica medieval Golden Axe<\/em> (Sega 1989). Ambos son del\nestilo Beat\u2019em up<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

[8]<\/a>\nLos videoclips son fundamentales para comprender la historia general del gizzverso<\/em>. Expanden con im\u00e1genes lo que\nsugieren las letras y est\u00e1n llenos de mensajes y c\u00f3digos secretos. Esta es una\nrecopilaci\u00f3n de varios videoclips conectados,  reunidos en un solo video por alg\u00fan fan, y es\nun excelente ejemplo a grosso modo: https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=0rXwufFoJYw&t=2883s<\/a><\/p>\n\n\n\n

[9]<\/a>\nSingularidad tecnol\u00f3gica: Seg\u00fan la ley de Moore (1965) la capacidad de la computaci\u00f3n\ncrece de forma exponencial -cada 24 meses se duplica la cantidad de\ntransistores en un microprocesador- lo que implica que tambi\u00e9n se abarata la\ntecnolog\u00eda. A partir de esta ley nace el concepto de Singularidad Tecnol\u00f3gica,\ncuya hip\u00f3tesis indica que si seguimos a este ritmo de progreso tecnol\u00f3gico entraremos\nen un punto de no retorno en el que la Inteligencia Artificial llegar\u00e1 a tal\nnivel de complejidad que ser\u00e1 capaz de autoreplicarse y automejorarse de forma\nrecursiva hasta superar a los seres humanos, tanto f\u00edsica como\nintelectualmente.<\/p>\n\n\n\n

[10]<\/a>\nComo dato de color: la banda decidi\u00f3 no editar ni vender el disco que fue\nlanzado con c\u00f3digo abierto, es decir, subieron a la red los masters<\/em> de audio para que pueda ser\nutilizado por cualquiera persona de forma libre y gratuita. Luego de ser\neditado y vendido por 90 sellos alrededor del mundo en casi 200 versiones\ndiferentes, finalmente decidieron editar un vinilo oficial a trav\u00e9s de su sello\ndiscogr\u00e1fico Fightless Records.<\/p>\n\n\n\n

[11]<\/a>\nSe conoce como Gondwana al bloque de continentes meridionales que durante el\nperiodo Jur\u00e1sico y Cret\u00e1cico se separ\u00f3 del supercontinente llamado Pangea, que\nunificaba todas las tierra emergidas en el Planeta al final de la era\npaleozoica y comienzas de la mesozoica.<\/p>\n\n\n\n

[12]<\/a> Dentro de la retina del ojo hay tres\ntipos de conos de c\u00e9lulas sensibles a la luz, pero tambi\u00e9n existen personas\nque, debito a una mutaci\u00f3n gen\u00e9tica en el desarrollo de la retina, tienen un\ncuarto cono con el que pueden percibir diferentes variaciones para cada uno de\nlos colores que percibe un ojo normal. A esa \u201chabilidad especial\u201d se la llama\ntetracromatismo. <\/p>\n\n\n\n

[13]<\/a>\nPolygondwanaland <\/em>retoma algunas\ntem\u00e1ticas sembradas en el resto de la discograf\u00eda de la banda -en la \u00faltima\ncanci\u00f3n de MOTU <\/em>Hun-Tyumi dice: \u201cSoy\nuna sopa nociva que llena valles con torrentes de v\u00f3mito, los castillos se\ndesmoronan en derrumbes y yo mastico los escombros\u201d, y la canci\u00f3n que abre este\ndisco (Crumbling Castle<\/em>) dice en sus\nprimeras estrofas: \u201c\u00bfEstamos a salvo en nuestra ciudadela? Mira nuestra condici\u00f3n,\nel castillo se desmorona. No creer\u00edas de d\u00f3nde soy, rezamos por la muerte que\nno viene, incluso hemos hecho nuestros \u00faltimos ritos, el castillo se\ndesmorona\u201d. Se trata de una especie de spin-off<\/em>\nde Murder of the Universe<\/em> que sucede\nen paralelo a su tercer acto. En varias canciones de Polygondwanaland<\/em> se hace referencia al \u201cagua\u201d que se est\u00e1\nlevantando en olas para desmoronar el castillo, que es \u201cespesa y verde\u201d, como\nun v\u00f3mito.  El castillo volador de la\ncanci\u00f3n Castle in the Air<\/em> es un nave\nespacial en la que buscan escapar del v\u00f3mito de Hun-Tyumi que va a asesinar al\nuniverso, pero en lugar de viajar en el espacio viajan en el tiempo, por eso\nllegan a una tierra prehist\u00f3rica como Gondwana. Pero la historia se repite\nporque todo este gizzverso<\/em> parece ser\ncircular, un relato infinito encerrado en un eterno retorno nietzscheano, y ese\nmismo ser que consigue la tetracromancia, transciende y se transforma en un\nDios, podr\u00eda ser Hun-Tyumi. De ah\u00ed ese \u201cHello<\/em>\u201d\nque se oye al final del disco con la voz del cyborg<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

[14]<\/a>\nMark Fisher, Lo raro y lo espeluznante<\/em>\n(2016). Capitulo 3: \u201cEl cuerpo, un\namasijo de tent\u00e1culos\u201d. Lo grotesco y lo raro: The Fall.<\/em><\/p>\n\n\n\n

[15]<\/a>\nAdem\u00e1s de su letra con una cr\u00edtica social expl\u00edcita, la canci\u00f3n Mars Fors The Rich<\/em> cuenta con su propio\nvideojuego, un first-person shooter<\/em>\nal mejor estilo Wolfenstein 3D<\/em> o Doom<\/em> -no s\u00f3lo en cuanto a la\njugabilidad sino tambi\u00e9n por esos gr\u00e1ficos y texturas tan noventosos- que se\npuede jugar online y gratuito en:  https:\/\/marsfortherich.com\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[16]<\/a>\nM\u00e1s all\u00e1 de la similitud con el mito de \u00cdcaro, la referencia m\u00e1s clara para\neste embelesamiento con el Sol es la pel\u00edcula Sunshine<\/em>, en la cual el Astro Dorado es visto como un Dios que\nejerce una poderosa atracci\u00f3n en los astronautas, volvi\u00e9ndolos locos (e incluso\nalgo m\u00e1s).<\/p>\n\n\n\n

[17]<\/a>\nTanto en Event Horizon<\/em> como en Sunshine<\/em> hay dos naves desaparecidas que\nson encontradas 7<\/strong> a\u00f1os m\u00e1s tarde por\notra tripulaci\u00f3n que parte en una nueva y mejorada nave, y la canci\u00f3n que\ncuenta la partida de una nueva y mejorada nave (Venusian 2<\/em>) en busca de la primera nave desaparecida es el track<\/em> n\u00famero 7 <\/strong>del disco. \u00bfCasualidad? Mi profunda apofenia insiste en lo\ncontrario.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\/\/ Por Tulpa Valis Despu\u00e9s de una introducci\u00f3n gen\u00e9rica al maravilloso mundo de los discos conceptuales, ahora s\u00ed lleg\u00f3 el momento de zambullirse en el Gizzverso, el universo weird creciente y casi infinito que fue […]<\/a><\/p>\n<\/div>","protected":false},"author":1,"featured_media":1286,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[16,15],"tags":[],"yoast_head":"\nDiscos conceptuales, ciencia ficci\u00f3n y un Gizzverso (II) - Proyecto Synco<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"es_ES\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Discos conceptuales, ciencia ficci\u00f3n y un Gizzverso (II) - Proyecto Synco\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"\/\/ Por Tulpa Valis Despu\u00e9s de una introducci\u00f3n gen\u00e9rica al maravilloso mundo de los discos conceptuales, ahora s\u00ed lleg\u00f3 el momento de zambullirse en el Gizzverso, el universo weird creciente y casi infinito que fue [...]\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Proyecto Synco\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2020-05-25T22:39:30+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2020-05-25T22:43:24+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/KL-1.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"950\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"565\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Escrito por\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"Synco\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:label2\" content=\"Tiempo de lectura\" \/>\n\t<meta name=\"twitter:data2\" content=\"32 minutos\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#website\",\"url\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/\",\"name\":\"Proyecto Synco\",\"description\":\"Observatorio de ciencia ficci\\u00f3n, tecnolog\\u00eda y futuros\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"es\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#primaryimage\",\"inLanguage\":\"es\",\"url\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/KL-1.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/KL-1.jpg\",\"width\":950,\"height\":565},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#webpage\",\"url\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276\",\"name\":\"Discos conceptuales, ciencia ficci\\u00f3n y un Gizzverso (II) - Proyecto Synco\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2020-05-25T22:39:30+00:00\",\"dateModified\":\"2020-05-25T22:43:24+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#\/schema\/person\/b433eadf728c36224fee48b67d3ca4ed\"},\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"es\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Discos conceptuales, ciencia ficci\\u00f3n y un Gizzverso (II)\"}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#\/schema\/person\/b433eadf728c36224fee48b67d3ca4ed\",\"name\":\"Synco\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#personlogo\",\"inLanguage\":\"es\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/417982e64e8517c66f546625d675f2b6?s=96&d=mm&r=g\",\"contentUrl\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/417982e64e8517c66f546625d675f2b6?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Synco\"},\"url\":\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?author=1\"}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Discos conceptuales, ciencia ficci\u00f3n y un Gizzverso (II) - Proyecto Synco","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276","og_locale":"es_ES","og_type":"article","og_title":"Discos conceptuales, ciencia ficci\u00f3n y un Gizzverso (II) - Proyecto Synco","og_description":"\/\/ Por Tulpa Valis Despu\u00e9s de una introducci\u00f3n gen\u00e9rica al maravilloso mundo de los discos conceptuales, ahora s\u00ed lleg\u00f3 el momento de zambullirse en el Gizzverso, el universo weird creciente y casi infinito que fue [...]","og_url":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276","og_site_name":"Proyecto Synco","article_published_time":"2020-05-25T22:39:30+00:00","article_modified_time":"2020-05-25T22:43:24+00:00","og_image":[{"width":950,"height":565,"url":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/KL-1.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Escrito por":"Synco","Tiempo de lectura":"32 minutos"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#website","url":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/","name":"Proyecto Synco","description":"Observatorio de ciencia ficci\u00f3n, tecnolog\u00eda y futuros","potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?s={search_term_string}"},"query-input":"required name=search_term_string"}],"inLanguage":"es"},{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#primaryimage","inLanguage":"es","url":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/KL-1.jpg","contentUrl":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2020\/05\/KL-1.jpg","width":950,"height":565},{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#webpage","url":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276","name":"Discos conceptuales, ciencia ficci\u00f3n y un Gizzverso (II) - Proyecto Synco","isPartOf":{"@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#primaryimage"},"datePublished":"2020-05-25T22:39:30+00:00","dateModified":"2020-05-25T22:43:24+00:00","author":{"@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#\/schema\/person\/b433eadf728c36224fee48b67d3ca4ed"},"breadcrumb":{"@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#breadcrumb"},"inLanguage":"es","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276"]}]},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1276#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Discos conceptuales, ciencia ficci\u00f3n y un Gizzverso (II)"}]},{"@type":"Person","@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#\/schema\/person\/b433eadf728c36224fee48b67d3ca4ed","name":"Synco","image":{"@type":"ImageObject","@id":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/#personlogo","inLanguage":"es","url":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/417982e64e8517c66f546625d675f2b6?s=96&d=mm&r=g","contentUrl":"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/417982e64e8517c66f546625d675f2b6?s=96&d=mm&r=g","caption":"Synco"},"url":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?author=1"}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1276"}],"collection":[{"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1276"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1276\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1322,"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1276\/revisions\/1322"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1286"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1276"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1276"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1276"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}