En esta tercera entrega de las Pastillas Rojas recorremos el imaginario desaforado de Ballard, sus alucinaciones de tecno-sexualidades, terrores postnucleares, celebridades y cuerpos intervenidos. <\/p>\n\n\n\n
Marcelo Acevedo y Juanma Dinosaur crearon Pastillas Rojas en una din\u00e1mica que quiere poner en relaci\u00f3n texto e ilustraciones. Se trata de peque\u00f1as historias sobre los mundos extra\u00f1os pero hermosos de escritores, fil\u00f3sofos, m\u00fasicos, psiconautas, magos, alquimistas y ocultistas.<\/em> \/\/ Por Marcelo Acevedo \u2013 Ilustraci\u00f3n de Juanma Dinosaur<\/strong><\/p>\n\n\n\n Existen al menos dos James Ballard para la cultura: uno fue acogido por el mainstream<\/em> gracias a su novela semi-autobiogr\u00e1fica El imperio del sol<\/em> (1987) \u2013ir\u00f3nicamente su obra menos \u201cballardiana\u201d, adaptada al cine por Steven Spielberg en 1987- y otros relatos fant\u00e1sticos y (post)apocal\u00edpticos como El mundo sumergido <\/em>(1962) o Compa\u00f1\u00eda de sue\u00f1os ilimitada<\/em> (1979). El otro Ballard, su reverso sombr\u00edo, es autor de libros experimentales y nihilistas –La exhibici\u00f3n de atrocidades <\/em>(1970), Rascacielos <\/em>(1975), Crash <\/em>(1973)–<\/em>,obras sumamente influyentes para la cultura pop m\u00e1s oscura y underground<\/em>. <\/p>\n\n\n\n La exhibici\u00f3n de atrocidades<\/em> es un libro de narrativa no convencional, una obra sin principio ni final que se puede comenzar a leer por cualquiera de sus cap\u00edtulos. Ballard utiliza un enfoque no-lineal y fragmentado para sumergirnos en la perturbada realidad de Travis (o Traven, o Talbot, o Talbert), que nos lleva de paseo a trav\u00e9s de una galer\u00eda de retorcidas fantas\u00edas sexuales y obsesi\u00f3n por las celebridades, un collage de perversiones, muertes tr\u00e1gicas, accidentes automovil\u00edsticos y terrores postnucleares en forma de reportes cient\u00edficos imaginarios. <\/p>\n\n\n\n \u201cEn la mente de Travis la Tercera Guerra Mundial representa la autodestrucci\u00f3n final y el desequilibrio de un mundo asim\u00e9trico, el \u00faltimo espasmo suicida de una h\u00e9lice dextr\u00f3gira, el DNA. El organismo humano es una exhibici\u00f3n de atrocidades en la que Travis desempe\u00f1a el papel de espectador involuntario\u2026\u201d, puede leerse en el relato La simetr\u00eda perdida del Blastodermo <\/em>de La exhibici\u00f3n de atrocidades<\/em>. El cap\u00edtulo 12 se titula \u00a1Crash!<\/em><\/p>\n\n\n\n En Crash<\/em> Ballard propone de forma abierta una relaci\u00f3n directa entre el goce sexual y los accidentes de coche a trav\u00e9s de la sinforofilia \u2013excitaci\u00f3n sexual al ver, sufrir o provocar accidentes automovil\u00edsticos- una parafilia que sufren sus protagonistas, estimulada en gran medida por el culto a la fama y las celebridades. \u201cSi La exhibici\u00f3n de atrocidades eran unos fuegos artificiales en un osario, Crash <\/em>era un ataque a la realidad ejecutado por mil bombarderos\u201d. Ballard reconoce que escribir esta novela fue un acto psicop\u00e1tico. <\/p>\n\n\n\n \u201cCrash<\/em> ser\u00eda un ataque abierto a todas las suposiciones convencionales acerca de nuestra aversi\u00f3n a la violencia en general y la violencia sexual en particular. Estaba seguro de que los seres humanos ten\u00edan una imaginaci\u00f3n mucho m\u00e1s oscura de la que nos gustaba creer\u201d (\u2026) \u201cHe descrito la novela como una especie de oda psicop\u00e1tica, y me cost\u00f3 un enorme esfuerzo de voluntad entrar en la mente de los personajes centrales. En un intento por ser fiel a mi imaginaci\u00f3n, puse al narrador mi nombre, aceptando todo lo que ello conllevaba.\u201d<\/p>\n\n\n\n La exhibici\u00f3n de atrocidades<\/em> fue adaptada al cine en el a\u00f1o 2000 por Jonathan Weiss, y Crash <\/em>se convirti\u00f3 en pel\u00edcula de culto en 1996 gracias a David Cronenberg. Pero fue la m\u00fasica la que m\u00e1s veces \u201cadapt\u00f3\u201d estos libros. Quiz\u00e1 los casos m\u00e1s relevantes sean las canciones Atrocity Exhibition<\/em> \u2013primer track de Closer <\/em>(1980) de Joy Division, uno de los discos m\u00e1s hermosos y oscuros de la historia del rock- y Always crashing in the same car<\/em>, compuesta por David Bowie para su \u00e1lbum berlin\u00e9s Low<\/em> (1977) e inspirada en la novela Crash<\/em>.<\/p>\n\n\n\n Pero existen muchas otras versiones en formato rock de estos libros de culto: Cars<\/em> (The pleasure principle<\/em>, 1979) de Gary Numan, Mausoleum<\/em> (The holy bible<\/em>, 1994) de Manic Street Preachers \u2013que incluye un sampler<\/em> de la voz de Ballard-, o Warm leaherette<\/em> (1978) de The Normal (Daniel Miller) son algunas canciones inspiradas en Crash<\/em>; m\u00fasicos como el rapero Danny Brown (Atrocity Exhibition<\/em>, 2016) o los trasheros Exodus (The Atrocity Exhibition\u2026 Exhibit A<\/em>, 2007) tomaron como inspiraci\u00f3n la novela hom\u00f3nima de Ballard para titular sus discos. <\/p>\n\n\n\n En su autobiograf\u00eda, Ballard cuenta que despu\u00e9s de alistar a sus hijos peque\u00f1os y llevarlos al colegio regresaba a su casa, se sentaba frente a la m\u00e1quina de escribir, se serv\u00eda un whisky y, con toda la frialdad que le era posible, escrib\u00eda Crash<\/em>. Dos semanas despu\u00e9s de terminar la novela se vio envuelto en un violento accidente automovil\u00edstico cuando su coche volc\u00f3 y lo dej\u00f3 colgado del cintur\u00f3n de seguridad con las puertas atascadas, mientras la gente gritaba \u201c\u00a1Gasolina! \u00a1Gasolina!\u201d. Finalmente pudo bajar la ventanilla y sali\u00f3 arrastr\u00e1ndose. <\/p>\n\n\n\n En una entrevista del a\u00f1o 2005 con la revista RE\/Search<\/em> -recopilada en el libro Para una autopsia de la vida cotidiana<\/em> (Caja Negra, 2013), James Ballard dijo: \u201cMuchas de las cosas que he escrito hace 20 o 30 a\u00f1os est\u00e1n empezando a hacerse realidad\u201d. Tres a\u00f1os despu\u00e9s escribir\u00eda en su autobiograf\u00eda: \u201cEn los \u00faltimos a\u00f1os La exhibici\u00f3n de atrocidades<\/em> parece estar surgiendo de la oscuridad, y me pregunto si el uso extendido de internet ha hecho que mi novela experimental sea mucho m\u00e1s accesible. Los p\u00e1rrafos cortos y las interrupciones de los correos electr\u00f3nicos, los textos solapados y la necesidad de desviar la atenci\u00f3n entre temas inconexos crean un mundo fragmentario muy similar al texto de La exhibici\u00f3n de atrocidades<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n \u00abCreo en el poder de la imaginaci\u00f3n para rehacer el mundo, liberar la verdad que hay en nosotros, alejar la noche, trascender la muerte, encantar las autopistas, congraciarnos con los p\u00e1jaros y asegurarnos los secretos de los locos. Creo en mis propias obsesiones, en la belleza de un choque de autos, en la paz del bosque sumergido, en la excitaci\u00f3n de una playa de vacaciones desierta, en la elegancia de los cementerios de autom\u00f3viles, en el misterio de los estacionamientos de varios pisos, en la poes\u00eda de los hoteles abandonados. Creo en la belleza misteriosa de Margaret Thatcher, en el arco de sus fosas nasales y el borde de su labio inferior; en la melancol\u00eda de los conscriptos argentinos heridos; en las sonrisas perturbadas de los empleados de estaciones de servicio; en mi sue\u00f1o sobre Margaret Thatcher acariciada por ese joven soldado argentino en un motel olvidado, observados por un empleado de estaci\u00f3n de servicio tuberculoso. Creo en la locura, en la verdad de lo inexplicable, en el sentido com\u00fan de las piedras, en la demencia de las flores, en la enfermedad reservada para la raza humana por los astronautas del Apolo. Fragmento del texto En que creo <\/em>(RE\/Search, 1984), de J. G. Ballard.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
<\/p>\n\n\n\n
No creo en nada. \u00ab<\/p>\n\n\n\n