{"id":1546,"date":"2020-09-16T20:19:31","date_gmt":"2020-09-16T20:19:31","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectosynco.com\/?p=1546"},"modified":"2020-11-04T23:39:16","modified_gmt":"2020-11-04T23:39:16","slug":"limbo-un-territorio-fantasmagorico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1546","title":{"rendered":"Limbo: un territorio fantasmag\u00f3rico"},"content":{"rendered":"\n

Luc\u00eda Vazquez y Laura Ponce proponen una lectura de la novela Limbo de Alejandra Decurgez que nos permite reflexionar sobre el campo editorial, los usos del realismo, las presencias hauntol\u00f3gicas y los monstruos del pasado. Un texto sobre los no-lugares y las ambiguedades que habitamos. <\/em> <\/p>\n\n\n\n

\/\/ Por Luc\u00eda Vazquez y Laura Ponce<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una intuye que las decisiones\neditoriales tienen que ver con factores diversos que afectan al campo de la\ncultura. Pero a veces obviamos que las editoriales, sobre todo las peque\u00f1as y\nvagamente llamadas \u201cindependientes\u201d, a veces son editores y editoras que\npublican lo que les gusta, y el cat\u00e1logo se termina armando un poco a fuerza de\nvoluntad y planificaci\u00f3n, pero otro mucho a fuerza de deseo e inter\u00e9s. <\/p>\n\n\n\n

Sobre la publicaci\u00f3n de g\u00e9nero en\neste momento, y sobre todo de ciencia ficci\u00f3n, tendr\u00edamos mucho para escribir y\nseguir pensando, as\u00ed que por ahora solo propongo este supuesto: ediciones\nAyarmanot es una de las pocas editoriales argentinas que publica g\u00e9nero de\nmanera expl\u00edcita. Me refiero a que, aunque no contemos con la vieja etiqueta en\nel lomo del libro \u201cciencia ficci\u00f3n\u201d \u201cpolicial\u201d \u201cterror\u201d, basta con conocer sus\nv\u00ednculos con la revista Pr\u00f3xima \u2013esta s\u00ed, abiertamente \u201cde\u201d\u2013 para esperar\ng\u00e9nero de una obra de su cat\u00e1logo. En su presentaci\u00f3n dice de s\u00ed misma que \u201ces\nuna editorial independiente y autogestiva dedicada a la ciencia ficci\u00f3n y el\ng\u00e9nero fant\u00e1stico producidos actualmente en castellano\u201d. Digo que no me quiero\nmeter, esta vez, con el mercado editorial y el g\u00e9nero, pero llama la atenci\u00f3n\nel solitario lugar que ocupa Ayarmanot en cuanto a su autopercepci\u00f3n, casi como\nsi fuera una salida de cl\u00f3set gen\u00e9rica (de genre<\/em>,\nno gender<\/em>). Que Randomhouse nos libre\ny nos guarde de encontrar palabras como ciencia ficci\u00f3n en sus contratapas.<\/p>\n\n\n\n

 Entonces, una va a leer Limbo<\/em>, de Alejandra Decurgez, editada este mismo a\u00f1o por Ayarmanot y espera encontrarse con una novela de g\u00e9nero. Pues no, y esto es una sorpresa que nos saca un rato de la posible modorra gen\u00e9rica a medida que avanzamos en la lectura. Ya el pr\u00f3logo de Yamila Begn\u00e9 comienza a anticiparlo, pero la lectura \u00e1vida recorre las p\u00e1ginas esperando el monstruo, el artefacto del futuro, el fantasma, y estos no llegan, no al menos de manera tradicional. Tampoco es que se va rompiendo con un \u201crealismo\u201d, ya que desde el primer cap\u00edtulo tenemos a una ni\u00f1a \u201chablando\u201d con lo que ella cree un fantasma, que no vemos pero presentimos. As\u00ed tambi\u00e9n la anorexia de una adolescente podr\u00eda leerse como \u00e9xtasis religioso, o el trauma infantil como la visi\u00f3n del horror ominoso y fant\u00e1stico, casi lovecraftiano. Hasta d\u00f3nde el g\u00e9nero, entonces, Limbo<\/em> parece explorar, o hasta d\u00f3nde se puede escribir sin llegar al g\u00e9nero. Porque la ruptura por lo general se da de adentro hacia afuera, se fuerzan los l\u00edmites de ese entramado de c\u00f3digos que son los g\u00e9neros y que, claro, est\u00e1n para romperse y forzarse. Pero Limbo<\/em> parece hacer el movimiento opuesto, trabaja con una est\u00e9tica realista, se enmarca en la codificaci\u00f3n de la novela de iniciaci\u00f3n o cuento de aprendizaje y avanza hasta ver a d\u00f3nde puede llegar sin cruzar sus l\u00edmites.  El limbo tiene la doble valencia de ser un lugar de paso y un lugar permanente. Es ese espacio de eternidad o tr\u00e1nsito donde van lxs que no llegan al cielo ni al infierno. Decurgez trabaja con el doble valor de lo fijo y lo transitivo en la forma y el tema de Limbo.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n el limbo es un lugar que\nsuele asociarse al Purgatorio, aquel lugar donde las almas esperan hasta\ncumplir con la condena por sus pecados. Una especie de loop<\/em> did\u00e1ctico que derivar\u00eda en una supuesta evoluci\u00f3n de las\nalmas. Como todo espacio religioso es infinito, o, al menos, sus l\u00edmites\ntemporales son difusos y dif\u00edciles de marcar. Los personajes de Decurgez parece\nvagar en ese espacio que ocupa lo largo de sus vidas, y el avance temporal solo\nimplica la vuelta a los \u201cpecados\u201d y decepciones infantiles. La adolescencia\nsol\u00eda considerarse un momento de carencia, de a-dolescer, como etapa sufriente\ny de espera para aquellos y aquellas que ya no son ni\u00f1os o ni\u00f1as pero todav\u00eda\nno son adultxs. Es un espacio sin reglas claras, fantasmag\u00f3rico, en el que los\nadolescentes deambulan hasta \u201cmadurar\u201d. En ese tiempo es que los personajes de\nDecurgez viven sus experiencias, traum\u00e1ticas casi como marca de edad ps\u00edquica.\nPero no hay un pasaje a otra etapa, los personajes quedan en un movimiento casi\nde errancia dentro de ese limbo temporal que no solo abarca la infancia sino\ntambi\u00e9n la adultez. Porque los personajes no van a aprender nada, porque no es\nque el c\u00f3digo de la l\u00f3gica y la consecuencia realista se rompe: no funciona\ndesde el principio. Los lugares est\u00e1n anclados a una materialidad concreta,\ncasi todo ocurre en el barrio de la infancia, que pareciera ser conocido y\nre-conocido por la voz autoral. En esos espacios materiales la vivencia\ninc\u00f3moda de no poder avanzar, o aprender, o al menos cambiar de l\u00f3gica,\nmantiene a los personajes en esa quietud y tr\u00e1nsito permanentes.<\/p>\n\n\n\n

En el que es mi cap\u00edtulo preferido, un ni\u00f1o intenta ganarle al tiempo para \u201crescatar\u201d a su adorada prima, al borde del colapso por la anorexia que ning\u00fan miembro de su familia quiere reconocer. La perspectiva infantil, que funciona a la perfecci\u00f3n para construir ese lugar gen\u00e9rico difuso, le permite decir al ni\u00f1o: \u201cReci\u00e9n ahora, que el tren me llevaba hacia adelante y retroced\u00eda a la vez, me daba cuenta de hac\u00eda cu\u00e1nto Clarissa se ven\u00eda diluyendo. \u2013Estamos atrapados en una dimensi\u00f3n intemporal. He-man, solo t\u00fa puedes liberarnos \u2013la voz de Adora-Clarissa, mi gemela, me llamaba desde lo profundo\u201d (p\u00e1g. 62). Ese movimiento que avanza y retrocede a la vez, donde los personajes se diluyen y escuchan el llamado de \u201calgo m\u00e1s\u201d es lo que construye el universo ficcional de Limbo, poni\u00e9ndolo en un no-lugar que, lejos de la utop\u00eda, se muestra pesimista sobre las experiencias de los personajes y la (im)posibilidad de aprender algo.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Entonces, \u00bfqu\u00e9 hay en Limbo<\/em> que pueda ponerla en relaci\u00f3n con\nla literatura de g\u00e9nero? \u00bfC\u00f3mo dialoga o entra en tensi\u00f3n con esos modos de\nnarrar? <\/p>\n\n\n\n

Limbo<\/em> es\nuna novela de fantasmas, y puede leerse como parte de esa forma del fant\u00e1stico\nque es el g\u00f3tico rioplatense. Su particularidad (y quiz\u00e1s el mayor acierto de\nsu autora) est\u00e1 en sacar al fantasma, a la presencia espectral que es su hilo\nconductor, de la oposici\u00f3n entre ente sobrenatural real o figura ret\u00f3rica, y\ndarle car\u00e1cter hauntol\u00f3gico, pudiendo inscribirse en el new weird. <\/p>\n\n\n\n

Daniel Link dice que la creaci\u00f3n de\ncriaturas en la ciencia ficci\u00f3n y en el g\u00f3tico no obedecen al mismo sistema de\npreguntas, que las criaturas de la ciencia ficci\u00f3n (ciborg, extraterretres,\nIAs) pertenecen al campo simb\u00f3lico de la vida, se plantean como nuevas formas\nde vida, mientras que las criaturas del g\u00f3tico (fantasmas, vampiros, zombies)\npertenecen al campo simb\u00f3lico de la muerte, son formas de lo no-muerto. <\/p>\n\n\n\n

Mark Fisher retoma el concepto de\nhauntolog\u00eda de Derrida (el estudio de aquello que acecha al presente; la\nontolog\u00eda, el estudio de lo que existe, solo es posible por la serie de\nausencias que lo preceden, lo rodean y le otorgan legibilidad) y reflexiona\nsobre el car\u00e1cter espectral del futuro (lo que todav\u00eda no es<\/em>) y del pasado (lo que ya no es<\/em>) y sus efectos en el presente. Entiende al espectro no\ncomo algo sobrenatural sino como aquello que act\u00faa sin existir f\u00edsicamente.\nEntonces, el fantasma es lo que pone en evidencia la presencia residual del\npasado, tanto en el \u00e1mbito de lo social como en lo familiar y personal. <\/p>\n\n\n\n

En el g\u00f3tico, esa presencia residual se manifiesta especialmente en ciertos espacios y la casa se presenta como la estructura material privilegiada, s\u00edmbolo de propiedad, extensi\u00f3n y sedimento de las relaciones familiares, que soporta el peso de las generaciones. La casa es el espacio donde se manifiesta ese pasado que sigue actuando, que atraviesa el presente y diluye la posibilidad de futuro, que lo convierte en esta continuidad de indeterminaci\u00f3n en la que los personajes de Limbo<\/em> est\u00e1n atrapados (la casa abandonada en la que Selene espera hallar al fantasma del Chino; la casa materna que no puede abandonar Ariel; esa donde Clarissa se transforma; la que explot\u00f3, pero sigue explotando para siempre en la mente de Tato; se extiende, con un gui\u00f1o a El resplandor<\/em>, al hotel tan a\u00f1os 70s que vehiculiza la pesadilla donde Miguel se viene macerando desde hace a\u00f1os). <\/p>\n\n\n\n

Podr\u00edamos sumar la lectura de Fredric Jameson, que entiende el g\u00f3tico como pesadilla de clase donde los privilegios crean un muro que nos separa de otra gente; es un muro protector pero que a la vez nos impide ver y detr\u00e1s de su opacidad pueden imaginarse toda clase de fuerzas que acechan amenazantes. En Limbo<\/em>, las marcas de clase o de privilegio las se\u00f1alan los \u201cextranjeros\u201d: Selene, que acaba de mudarse, cuyas t\u00edas \u201cinsist\u00edan en que era \u201bun barrio paquete\u2019 con casas con jard\u00edn y pileta, calles con arboledas donde todav\u00eda se pod\u00eda andar en bicicleta y se pod\u00eda volver tarde sin peligro, colegios parroquiales respetables como al que iba Selene\u201d; el primo de Clarissa, cuando despu\u00e9s de su \u00e9pico viaje en tren desde zona sur llega al barrio de Florida y quisiera encontrar un tel\u00e9fono p\u00fablico pero \u201cen los barrios como \u00e9se s\u00f3lo hab\u00eda casotas, \u00e1rboles, chicharras, splash de pibes tir\u00e1ndose de bomba en piletas de verdad, no de lona, y perros asomados entre las rejas de los jardines delanteros, husmeando y ladrando\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero Decurgez invierte la amenaza: en este barrio tan de clase media, tan de gente bien, con casas tan lindas y que parecen tan seguras, el peligro no viene de afuera. En Limbo,<\/em> las familias mismas son eventos hauntol\u00f3gicos, porque contienen secretos que las atraviesan y que funcionan como espectralidad, que extienden la persistencia de la crueldad hasta lo inimaginable, desde peque\u00f1os gestos punzantes hasta im\u00e1genes que bien podr\u00eda haber pintado El Bosco.<\/p>\n\n\n\n

Persiste la evocaci\u00f3n de una \u00e9poca previa m\u00e1s inocente y feliz \u2015la ni\u00f1ez, la temprana adolescencia, los \u00faltimos a\u00f1os de la d\u00e9cada del 80\u2015, no solo como memorabilia sino como melancol\u00eda en el sentido freudiano: los personajes permanecen unidos a objetos perdidos, objetos devenidos en fantasmas que se niegan a irse o a los que no dejan ir.<\/p>\n\n\n\n

En esta novela, lo siniestro surge en lo conocido, el espanto est\u00e1 en lo cotidiano, en espacios \u00edntimos y familiares que se tornan amenazantes y se convierten en prisi\u00f3n, y en ese sentido Limbo<\/em> puede relacionarse con el new weird. Esta corriente narrativa que naci\u00f3 en la ciencia ficci\u00f3n rompe con los l\u00edmites del g\u00e9nero y utiliza herramientas de la novela negra, el fant\u00e1stico y el terror (tal como hace Decurgez en las cinco historias que se entrelazan en este libro), subvierte los clich\u00e9s de la fantas\u00eda convencional para llevarlos a contextos inc\u00f3modos (como en la visita de Selene a la casa del Chino) y actualiza sus imaginarios (en el devenir astronauta de Clarissa hay una reescritura del monstruo, por ejemplo).<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n, en esa actualizaci\u00f3n de lo\nmonstruoso est\u00e1 el monstruo como din\u00e1mica, la clasificaci\u00f3n de Foucault en Los anormales<\/em>: el monstruo como\nexcepci\u00f3n, como quien rompe los pactos naturales y sociales; su monstruosidad\nno est\u00e1 en su aspecto, se evidencia en su comportamiento; entonces, surge la\npregunta: \u201c\u00bfEste individuo en peligroso?\u201d, que tiene implicaciones no solo de\ncondena social sino m\u00e9dica y legal. Y ah\u00ed el rol de la familia vuelve a ser\nfundamental.<\/p>\n\n\n\n

An\u00e1lisis puede haber muchos, pero lo\ncierto es que el territorio fantasmag\u00f3rico de Limbo<\/em> es inestable, ambiguo, dif\u00edcil de clasificar, igual solo a s\u00ed\nmismo, y nos hace preguntarnos acerca de la relaci\u00f3n que tenemos con nuestro\npropio pasado. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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