{"id":1585,"date":"2020-09-29T16:13:18","date_gmt":"2020-09-29T16:13:18","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectosynco.com\/?p=1585"},"modified":"2020-10-04T22:11:35","modified_gmt":"2020-10-04T22:11:35","slug":"paisajes-experimentales-antologia-de-nueva-ficcion-extrana","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1585","title":{"rendered":"Paisajes experimentales: antolog\u00eda de nueva ficci\u00f3n extra\u00f1a"},"content":{"rendered":"\n

Synco publica el pr\u00f3logo de Juan Mattio a la antolog\u00eda \u00abPaisajes experimentales\u00bb que re\u00fane once relatos que habitan el territorio de la nueva ficci\u00f3n extra\u00f1a. El libro, publicado por Ind\u00f3mita Luz Editorial y que saldr\u00e1 de imprenta en las pr\u00f3ximas semanas, intenta construir una peque\u00f1a constelaci\u00f3n de literaturas extra\u00f1as que se est\u00e1n produciendo en el pa\u00eds. <\/em><\/p>\n\n\n\n

\/\/ Por Juan Mattio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 new weird<\/em>?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La corriente literaria que se conoce como New Weird<\/em> naci\u00f3 en Inglaterra hace ya\nm\u00e1s de una d\u00e9cada cuando una serie de autores, entre los que se encontraban\nChina Mieville, M. John Harrison y Justina Robson, se reconocieron en un mismo\ncampo de experimentaci\u00f3n literaria. Ann y Jeff VanderMeer armaron una antolog\u00eda\nque se public\u00f3 en 2008 y que pretend\u00eda funcionar como bestiario de estas\nconfluencias. En el pr\u00f3logo del libro se dan algunas coordenadas sobre los\npuntos en com\u00fan de esas ficciones. <\/p>\n\n\n\n

Lo que caracteriza al New Weird<\/em> es el pastiche de g\u00e9nero, el uso sin prejuicios de los\nimaginarios del terror, la ciencia ficci\u00f3n, el policial y el fant\u00e1stico.\nH\u00edbridos que no est\u00e1n dispuestos a respetar la frontera entre los g\u00e9neros pulp,<\/em> y que echan mano a distintas\ntradiciones para construir mundos nuevos. <\/p>\n\n\n\n

El weird<\/em> cl\u00e1sico -o ficci\u00f3n extra\u00f1a-, se hab\u00eda inaugurado con HP Lovecraft y Clark Ashton Smith, reunidos en torno a la revista Weird Tales<\/em> que fue publicada en la d\u00e9cada del 1920, en lo que se conoce hoy como los a\u00f1os dorados del pulp<\/em>. Su l\u00ednea de continuidad estuvo en el terror tradicional contempor\u00e1neo. Ah\u00ed \u00abextra\u00f1o\u00bb se refer\u00eda a elementos a veces sobrenaturales, a veces fant\u00e1sticos, pero que casi siempre aparec\u00edan de una forma literal y expl\u00edcita en los relatos.  <\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo distinguimos el viejo weird<\/em> del nuevo weird<\/em>? La respuesta que dan Ann y Jeff VanderMeer tiene dos aspectos. Por una parte, la Nueva Ola de la ciencia ficci\u00f3n en la d\u00e9cada de 1960 puede considerarse el primer impulso de esta corriente. Autores como Michael Moorcock y JG Ballard, se reunieron en la New Wave<\/em> para mezclar g\u00e9neros, confundir l\u00edmites entre literatura pulp<\/em> y vanguardia, y se involucraron en la experimentaci\u00f3n formal, muchas veces con un punto de vista pol\u00edtico muy n\u00edtido. Esa l\u00f3gica fue heredada por las generaciones posteriores. <\/p>\n\n\n\n

El segundo est\u00edmulo que leen Ann y Jeff VanderMeer es el trabajo de Clive Barker en la d\u00e9cada de 1980, en especial los \u00abLibros de Sangre\u00bb. Ah\u00ed Barker public\u00f3 cuentos que mezclaban el terror con el fant\u00e1stico y constru\u00edan una visi\u00f3n contempor\u00e1nea del tipo de horror que hab\u00eda desarrollado Lovecraft, al mismo tiempo que lo superaba al relatar eventos en los que el monstruo o el origen del miedo pod\u00edan no ser revelados o explicados nunca.<\/p>\n\n\n\n

En resumen, lo que podemos pensar como New Weird es no\ns\u00f3lo la confluencia de g\u00e9neros pulp,<\/em>\nsino tambi\u00e9n la reuni\u00f3n de imaginarios desaforados con t\u00e9cnicas literarias\nexperimentales. Algo similar a lo que pas\u00f3 en el cine en los a\u00f1os 70 cuando\ngrandes directores como Werner Herzog, Roman Polanski o Stanley Kubrick\nhicieron usos espurios \u2013y extraordinarios- del terror, la ciencia ficci\u00f3n y el noir<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Fant\u00e1stico en el R\u00edo de la Plata<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La literatura en el R\u00edo de la Plata tiene una larga\ntradici\u00f3n de imaginarios fant\u00e1sticos donde podr\u00edamos reunir a Jorge Luis\nBorges, Silvina Ocampo, Horacio Quiroga y Felisberto Hern\u00e1ndez, entre muchos\notros. En el a\u00f1o 1975 fue el propio Julio Cort\u00e1zar quien escribi\u00f3 un ensayo con\nel t\u00edtulo \u201cNotas sobre el g\u00f3tico en el R\u00edo de la Plata\u201d donde afirmaba: \u201cPara\ndesconcierto de la cr\u00edtica, que no encuentra explicaci\u00f3n satisfactoria, la\nliteratura rioplatense cuenta con una serie de escritores cuya obra se basa en\nmayor o menor medida en lo fant\u00e1stico, entendido en una acepci\u00f3n muy amplia que\nva de lo sobrenatural a lo misterioso, de lo terror\u00edfico a lo ins\u00f3lito, y donde\nla presencia de lo espec\u00edficamente \u2018g\u00f3tico\u2019 es con frecuencia perceptible\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Los elementos fant\u00e1sticos o g\u00f3ticos pueden reconocerse\nincluso en zonas inesperadas de la literatura argentina como en las novelas de\nManuel Puig (las pel\u00edculas de terror que cuenta Molina a Arregui en \u201cEl beso de\nla mujer ara\u00f1a\u201d), en la prosa po\u00e9tica de Alejandra Pizarnik (su ensayo \u201cLa\ncondesa sangrienta\u201d est\u00e1 inspirado en la figura de Erzebet Bathory) o en el\ntrabajo editorial de Rodolfo Walsh (quien public\u00f3 en 1956 la \u201cAntolog\u00eda del\ncuento extra\u00f1o\u201d). <\/p>\n\n\n\n

Lo cierto es que en Argentina nunca hubo un mercado\neditorial similar al de los g\u00e9neros pulp<\/em>\nde los Estados Unidos, y eso nos obliga a pensar en condiciones de circulaci\u00f3n\nde este g\u00e9nero muy distintas. La revista \u201cSur\u201d, por ejemplo, fue el lugar de\nreuni\u00f3n para Borges, Silvina Ocampo y Adolfo Bioy Casares cuando prepararon la \u201cAntolog\u00eda\nde literatura fant\u00e1stica\u201d. Es probable que, como se\u00f1alaron Mar\u00eda Teresa\nGramuglio y Ricardo Piglia, esa antolog\u00eda fuera parte de una estrategia que\nintentaba generar las condiciones de lectura para sus propias obras. Sin\nembargo, ser\u00eda un error pensar que los g\u00e9neros fant\u00e1sticos se articularon solo\nen espacios como \u201cSur\u201d, en nuestro pa\u00eds tambi\u00e9n existieron revistas como \u201cM\u00e1s\nall\u00e1\u201d (1953-1957), \u201cMinotauro\u201d (1964-1967) o \u201cEl P\u00e9ndulo\u201d (1979-1987), muy\nlejos de los centros de prestigio y legitimaci\u00f3n literaria.  <\/p>\n\n\n\n

De modo que las siempre inestables relaciones entre\nmercado y prestigio tienen una fisonom\u00eda muy particular en la literatura\nargentina. Tanto la ciencia ficci\u00f3n como el policial o el terror en lengua\ninglesa tuvieron que recorrer un largo camino antes de ser considerados literatura seria<\/em> en los pa\u00edses de\nOccidente y escapar de la categor\u00eda de literatura\nde evasi\u00f3n<\/em> donde fueron ubicados en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica y en buena parte de\nlas lecturas de la izquierda marxista. En nuestro pa\u00eds, en cambio, la presencia\nde Borges construy\u00f3 dispositivos de lectura que hicieron posible la legibilidad\nde ciertos segmentos de este imaginario mucho m\u00e1s r\u00e1pido (sobre todo lo que se\nconoce como literatura fant\u00e1stica), aunque muchos otros quedaron en los\nm\u00e1rgenes (en especial la ciencia ficci\u00f3n y el terror). <\/p>\n\n\n\n

Es por esto que la hip\u00f3tesis de un new weird <\/em>argentino debe tener en cuenta estas diferencias cruciales. Si la literatura de M. John Harrison y China Mieville es un despu\u00e9s-de<\/em> HP Lovecraft, los imaginarios fant\u00e1sticos en nuestra literatura son un despu\u00e9s-de<\/em> Borges. Su presencia es incluso decisiva para los escritores de lengua inglesa. Harrison ha dicho, por ejemplo, que \u201ces imposible escribir ficci\u00f3n extra\u00f1a sin entender el grado de deuda que tenemos con Borges\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Un bestiario<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Este libro re\u00fane autores que han empezado a publicar\nsus ficciones en el siglo XXI y sus imaginarios se construyen, no solo con lo\nque podr\u00edamos llamar la tradici\u00f3n argentina, sino tambi\u00e9n con m\u00faltiples usos\ndel terror, la ciencia ficci\u00f3n y el fant\u00e1stico que hace la cultura de masas. Es\nuna generaci\u00f3n que creci\u00f3 viendo las pel\u00edculas de George Romero o Tobe Hooper,\nque ley\u00f3 con entusiasmo los c\u00f3mics de Alan Moore, que se acerc\u00f3 a la literatura\nde \u00darsula K. LeGuin o Margaret Atwood ya sin prejuicios. <\/p>\n\n\n\n

Artefactos capaces de reunir los zombis de Romero, la\nprosa de LeGuin y las t\u00e9cnicas narrativas de Borges. Creo que ese tipo de\ninterferencias son las que interesan a los autores y las autoras de esta\nantolog\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

En el caso de Yamila B\u00eagn\u00e9 tenemos un cuento que re\u00fane\na tres hombres que han so\u00f1ado, la misma noche, con el tren antes de que el tren\nse inventara. Los personajes se re\u00fanen a comparar sus visiones y tratar as\u00ed de\ncomprender lo que vislumbraron. Cajas de\nhumo <\/strong>propone un mundo on\u00edrico y extraordinario que est\u00e1 escrito con una\nprecisi\u00f3n asombrosa. <\/p>\n\n\n\n

El cuento Voy a\nnecesitar que me lo expliquen desde el principio<\/strong> de Kike Ferrari plantea\nuna ciudad hecha de muchas ciudades, donde el tiempo est\u00e1 roto (the time is out\nof joint) y los eventos se desarticulan sin que nadie logre rencausarlos.\nFerrari es uno de los autores que escribe, tal vez, con mayor cercan\u00eda\nprogram\u00e1tica al New Weird original y donde pueden leerse ecos n\u00edtidos de la\nliteratura de China Mieville. <\/p>\n\n\n\n

Claudia Aboaf construye uno de los paisajes\nexperimentales m\u00e1s inquietantes de la antolog\u00eda en El manual del \u00e1ngulo de la Bolsa azul<\/strong>. Un mec\u00e1nico naval en una\nisla abandonada de Jap\u00f3n emprende un exilio solitario y melanc\u00f3lico que hace\npensar en algunas ficciones del Ballard de Playa terminal. El pasado nuclear\nconfluye con una memoria familiar en una Buenos Aires muy distante, y el\npresente parece desintegrado. <\/p>\n\n\n\n

En Osobuco<\/strong>,\nEver Rom\u00e1n imagina un escenario postapocal\u00edptico en la ciudad de Asunci\u00f3n. Las\ncalles desoladas, los comercios saqueados y el intento terco, caprichoso, de la\ngente de continuar con su vida de siempre. Un narrador que es capaz de contar\nlas peque\u00f1as proezas dom\u00e9sticas del protagonista y, al mismo tiempo,\nreflexionar sobre las similitudes entre los esquemas narrativos de la ciencia\nficci\u00f3n y la telenovela. <\/p>\n\n\n\n

La apuesta de Laura Ponce es donde, tal vez, se\nescucha m\u00e1s clara la influencia de la ciencia ficci\u00f3n. Su relato El prisionero<\/strong> propone un escenario de\nfuturidad dist\u00f3pica, un nuevo orden social totalitario y en esa realidad, la\nmutaci\u00f3n de la especie como \u00fanica puerta de escape de la pesadilla. Por momentos\ncercano a \u201cEl fin de la infancia\u201d de Arthur Clarke y por momentos cercano a \u201c1984\u201d\nde George Orwell, el relato indaga en la relaci\u00f3n primordial entre memoria e\nidentidad. <\/p>\n\n\n\n

Ricardo Romero se incluye en esta antolog\u00eda con un\nfragmento de su novela Big Rip<\/strong> de\npr\u00f3xima aparici\u00f3n. En el centro de esta historia est\u00e1 la relaci\u00f3n del\nprotagonista con su drone, un artefacto que lo sigue a d\u00f3nde vaya y le permite\nuna nueva percepci\u00f3n del mundo. Es la historia de un ciborg, de un cuerpo que\nse transforma auxiliado por un dispositivo, y es tambi\u00e9n el extra\u00f1amiento\nprofundo de la realidad que produce la tecnolog\u00eda. Una percepci\u00f3n alucinada que\nmira al mundo por primera vez. <\/p>\n\n\n\n

En Mi pez<\/strong>,\nDolores Reyes propone un relato del r\u00edo, del Delta, que re\u00fane a una familia con\ntres hermanos peque\u00f1os, que pasan los d\u00edas pescando, ignorados por sus padres\npero, al mismo tiempo, unidos entre ellos por hilos inexplicables. Reyes\ntrabaja con la soledad profunda de los ni\u00f1os que crecen entre ni\u00f1os. Una\nhistoria construida con materiales ambiguos y donde lo no dicho se expande como\nuna mancha en la superficie del agua. <\/p>\n\n\n\n

El relato que propone Marcelo Carnero se llama Huesos<\/strong> y tiene como escenario principal\nesos enormes laberintos que son los hospitales p\u00fablicos. En ese territorio el\nprotagonista encuentra una serie de presencias que lo ponen en contacto con\notras causalidades, con otras formas de entender el tiempo y el espacio. Un\ncuento con sensibilidad espeluznante que no busca la comprensi\u00f3n sino el\nextra\u00f1amiento. <\/p>\n\n\n\n

Marina Yuszczuk escribe en Alemania<\/strong> una escena cotidiana, la visita de la narradora a una\nvecina anciana, y logra exasperar lo real de tal modo que el lector termina por\nperder la referencia de lo que sucede. \u00bfEs posible la telepat\u00eda? \u00bfSe puede\nescuchar el pensamiento? El clima de incertidumbre que genera cualquier casa\ndesconocida cuando se hace de noche y nadie enciende la luz. <\/p>\n\n\n\n

La arquitectura de El fantasma y la oscuridad<\/strong> de Leo Oyola nos ubica en los ingenios\nazucareros del norte argentino, en los a\u00f1os de la dictadura, cuando la realidad\nmisma parec\u00eda imitar las pel\u00edculas de terror m\u00e1s espantosas. Un personaje\nperseguido, acosado, que intenta escapar. Y la advertencia de sus amigos de que\ntenga cuidado porque en el camino se puede encontrar con el Familiar. Un relato\nde asfixia donde el monstruo \u2013fant\u00e1stico o hist\u00f3rico- acecha a cada paso. <\/p>\n\n\n\n

La antolog\u00eda cierra con El ni\u00f1o de barro<\/strong> de Betina Gonz\u00e1lez. Un relato de belleza triste,\ndonde alguien, el narrador, construye peque\u00f1as criaturas que lo ayudan a\nconocer el mundo. Una miniatura donde se pueden escuchar los ecos lejanos de \u201cEl\nGolem\u201d de Gustav Meyrink y que permite indagar en el lado oscuro del amor y la\nfe. <\/p>\n\n\n\n

Paisajes experimentales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esta antolog\u00eda fue posible porque en mi camino como\nlector me fui encontrando con libros como \u201cCometierra\u201d (Dolores Reyes, 2019), \u201cLa\nboca seca\u201d (Marcelo Carnero, 2014), \u201cLa habitaci\u00f3n del presidente\u201d (Ricardo\nRomero, 2015), \u201cAm\u00e9rica alucinada\u201d (Betina Gonz\u00e1lez, 2016) \u201cTodos nosotros\u201d\n(Kike Ferrari, 2019), \u201cLos l\u00edmites del control\u201d (Yamila B\u00eagn\u00e9, 2017) o \u201cSerenos\nen la noche\u201d (Ever Roman, 2018). Con el correr de los libros se empez\u00f3 a formar\nesta extra\u00f1a galaxia literaria y, con ella, la hip\u00f3tesis de que pod\u00edamos reunir\na estos autores y autoras bajo un signo com\u00fan.  \n<\/p>\n\n\n\n

Las trayectorias de quienes participan de esta\nantolog\u00eda son muy diversas. Hay quienes vienen de po\u00e9ticas asociadas al\nrealismo, al policial, al terror, a la ciencia ficci\u00f3n. Lo que me importa son\nlas zonas comunes, esos \u00e1mbitos donde escritores y escritoras de una generaci\u00f3n\nparecen estar movidos por preguntas similares. Esta antolog\u00eda, por supuesto, no\nquiso ni pudo ser exhaustiva. Apenas un bestiario de ficciones que pusieran a\nprueba una hip\u00f3tesis de lectura. Pero entre las ausencias que me gustar\u00eda se\u00f1alar\nest\u00e1n las de Mariana Enriquez y Samanta Schweblin en el \u00e1mbito de la narrativa\ny en el amplio campo de la novela gr\u00e1fica, \u201cMEGA\u201d de Salvador Sanz (publicada\nen 2020), \u201cMonarch\u201d de Mantella, T\u00fanica y Bunge (publicada en 2019), \u201cIntensa\u201d\nde Sole Otero, (publicada en 2019) y la distop\u00eda de \u201cLa burbuja de Bertold\u201d de Diego\nAgrimbau y Gabriel Ipp\u00f3liti (publicada en 2005). Creo que estas ficciones nos ayudar\u00edan\na armar un mapa mucho m\u00e1s completo de lo que considero new weird<\/em> o nueva ficci\u00f3n extra\u00f1a en nuestra literatura. <\/p>\n\n\n\n

El t\u00edtulo de la antolog\u00eda es, tambi\u00e9n, una hip\u00f3tesis. Una idea que surgi\u00f3 en la lectura de Ballard y que intenta preguntarse por la productividad pol\u00edtica de la imaginaci\u00f3n. Los escenarios desolados de Ballard no son s\u00f3lo melanc\u00f3licos, son tambi\u00e9n una forma de reorganizar los objetos, las identidades, el mundo todo. Esa belleza de la que hablaba Lautremont cuando sucede el encuentro fortuito sobre una mesa de disecci\u00f3n de una m\u00e1quina de coser y un paraguas. Los paisajes experimentales son dispositivos que intentan indagar la realidad, volverla inestable, encontrarle fisuras. Creo que estos once relatos cumplen con ese objetivo: volver el mundo extra\u00f1o y mostrar, as\u00ed, que la asfixia de lo real no es definitiva. <\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

Este es el pr\u00f3logo a \u00abPaisajes experimentales: antolog\u00eda de nueva ficci\u00f3n extra\u00f1a\u00bb que publica Ind\u00f3mita Luz Editorial. El libro saldr\u00e1 de imprenta a finales de octubre. Para quienes est\u00e9n interesados en acceder a la preventa (con descuento en el precio de venta al p\u00fablico) pueden ingresar a este link. <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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