{"id":1951,"date":"2021-05-25T16:35:51","date_gmt":"2021-05-25T16:35:51","guid":{"rendered":"https:\/\/proyectosynco.com\/?p=1951"},"modified":"2021-05-25T17:08:57","modified_gmt":"2021-05-25T17:08:57","slug":"los-accidentes-geograficos-una-historia-unos-centimetros-corrida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=1951","title":{"rendered":"Los accidentes geogr\u00e1ficos: una historia unos cent\u00edmetros corrida"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ Por Kike Ferrari <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los accidentes geogr\u00e1ficos <\/em><\/strong>es un libro que juega muy cerca de los bordes, de la fina l\u00ednea que separa la literatura en general de la literatura de g\u00e9neros. M\u00e1s espec\u00edficamente de ese g\u00e9nero al que, a falta de una definici\u00f3n m\u00e1s precisa, empezamos a llamar (nueva) literatura extra\u00f1a y que hibrida la novela negra y la ciencia ficci\u00f3n con elementos del fant\u00e1stico, del g\u00f3tico, del cyberpunk.<\/p>\n\n\n\n

Podemos decir, me tienta decir, que es en realidad una novela que basa su forma de extra\u00f1amiento \u2013de desfamiliarizaci\u00f3n, el viejo y querido ostranenie<\/em> de los formalistas rusos\u2013 en aplicar las herramientas de un campo literario a materiales de otro. Cierto tr\u00e1fico de sentido, un leve, pero central, desplazamiento de la experiencia. \u201cComo si su vida se hubiera corrido unos cent\u00edmetros y ya no fuera la propia\u201d<\/em>, leemos. <\/em>Como si el texto se hubiera corrido unos cent\u00edmetros y ya no se perteneciera a s\u00ed mismo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Greta y Henrik \u2013los protagonistas\u2013 son, casi todo el tiempo, una pareja de noruegos. Esa pareja, casi todo el tiempo \u2013al menos el tiempo que nos propone Los accidentes geogr\u00e1ficos <\/em><\/strong>\u2013 est\u00e1 en crisis. Pero, aunque ellos son siempre los mismos, la pareja y la crisis, no. O, para decirlo en palabras de Canosa: \u201cen cualquier dimensi\u00f3n Greta seguir\u00eda siendo Greta aunque se proyectara distinta\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Podemos pensar cuatro coordenadas para leer Los accidentes geogr\u00e1ficos<\/em><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Novela del multiversos entramados y simult\u00e1neos, una de las coordenadas podr\u00eda ser pensarla como una versi\u00f3n radicalizada y paranoica de los Elige tu propia aventura<\/em><\/strong> de nuestra infancia en los que, lo sab\u00edamos bien, mientras eleg\u00edamos subir, en la p\u00e1gina 54, al barco que nos llevar\u00eda a enfrentarnos con los piratas y el amor, en la p\u00e1gina 97 est\u00e1bamos haciendo otra cosa que pod\u00eda llevarnos, seg\u00fan qu\u00e9 eligieramos a continuaci\u00f3n, a la victoria o la muerte.<\/p>\n\n\n\n

Otra proviene de cierta tradici\u00f3n rioplatense \u2013muy presente en Arlt, en Onetti, en Silvina Ocampo, que retom\u00f3 despu\u00e9s Benesdra\u2013 en la que las vidas alternas se presentan en los sue\u00f1os, como dos niveles, uno, el de la vigilia, en el que el (o los) personaje lleva una vida anodina y vulgar y otro, el de los sue\u00f1os y la imaginaci\u00f3n, en el que se permite la aventura y la acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

La tercera coordenada es trasladada desde las potencialidades del what if <\/em>de la ciencia ficci\u00f3n y las ucron\u00edas a la miniatura de una crisis de pareja (\u201ccomo si fuera posible vivir todas las posibilidades del amor\u201d.  \u00bfY si fuera posible? \u00bfY , si…?\u201d<\/em>). Y la respuesta que encuentra la novela a estas preguntas no es optar por una o la otra. No. Al contrario. Las suma. Las entrama. Construyendo una especie de what if<\/em>  en loop<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Porque, en Los accidentes geogr\u00e1ficos,<\/em><\/strong> todo sucede al mismo tiempo. En este Doppelg\u00e4nger<\/em> de dos \u2013en las versiones que el libro nos permite conocer de este Doppelg\u00e4nger<\/em>\u2013 no funciona la l\u00f3gica de que doblar a la izquierda anula la posibilidad de doblar a la derecha, seguir hacia adelante, volver, quedarse en el lugar, salir volando. Todo puede suceder y, dice Canosa, todo sucede.<\/p>\n\n\n\n

Pero, aunque todo suceda, en cada p\u00e1gina del libro est\u00e1 latiendo la idea, a la que nunca est\u00e1 de m\u00e1s volver a traer, de que son las condiciones materiales (en este caso las geogr\u00e1ficas, los distintos paisajes, las temperaturas, las formas de organizaci\u00f3n social y personal de los distintos escenarios) las que, si bien no definen, condicionan de forma sustantiva lo que vamos a hacer y c\u00f3mo. La experiencia, dec\u00eda Sartre, precede a la esencia. Entonces en cada geograf\u00eda, Greta y Henrik, resuelven, a veces con leves repeticiones, su pareja y su crisis de maneras distintas.<\/p>\n\n\n\n

La \u00faltima coordenada la vamos a encontrar en \u2013sabr\u00e1n disculpar la analog\u00eda f\u00e1cil\u2013 el Ecuador de la novela. Hay ah\u00ed una pausa en la alternancia de las historias. La voz narradora omnisciente deja de contar. Se detiene a reflexionar y dice: \u201cNo hay una teor\u00eda cient\u00edfica que nos pueda explicar cu\u00e1ndo, c\u00f3mo y porqu\u00e9 se bifurcaron los caminos, ni hay un momento preciso donde eso haya sucedido. Al menos, no lo sabemos. Y, si no lo sabemos nosotros, menos los Henriks y las Gretas que viven al margen de la construcci\u00f3n del relato, pensando que est\u00e1n en una realidad inalterable\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Por supuesto, lo que llama la atenci\u00f3n de inmediato es el plural: no lo sabemos. Si no lo sabemos nosotros, dice.<\/p>\n\n\n\n

Es tentador en tanto lectores, entonces, preguntarse, preguntarle al texto \u2013me parece menos tentador pregunt\u00e1rselo a la autora\u2013 cu\u00e1ntos narradores circulan en la novela. \u00bfLa voz que nos cuenta a Greta y Henrik en Manta es la misma que la que nos los cuenta en Roma? \u00bfSabe la que los sigue por las calles de Buenos Aires lo que sucede o suceder\u00e1 en el aeropuerto de Oslo? \u00bfO son distintos narradores? \u00bfO es el mismo eligiendo, cada vez, una de las posibilidades, ora los piratas y el amor de la p\u00e1gina 54, ora la incertidumbre de la p\u00e1gina 97? Quiero decir, \u00bfser\u00e1 que, en un espejamiento que horrorizar\u00eda y fascinar\u00eda a Borges, los narradores tambi\u00e9n son versiones posibles de la misma voz, una voz multiplicada que es modificada por las geograf\u00edas y los vaivenes de la historia que le toca o decide, contar?<\/p>\n\n\n\n

No tengo m\u00e1s que decir, salvo invitarlos al libro. Si no me equivoco, se van a enfrentar a cierta incomodidad. A una inquietud similar a la que nos produce un ruido o una sombra sospechosa en un cuarto desconocido. Al extra\u00f1amiento. Porque si los personajes se desdoblan y conviven, si las voces narrativas son  otras y la misma, si los paisajes diferentes se llenan de similitudes \u00bfc\u00f3mo no le pasar\u00eda esto al lector?<\/p>\n\n\n\n

Preparen, amigos, la campera y ojotas.<\/p>\n\n\n\n

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Esta lectura nace de la presentaci\u00f3n Esos raros relatos nuevos realizada de forma circular por seis autorxs: Ricardo Romero, Yamila B\u00eagn\u00e9, Kike Ferrari, Gonzalo Santos, Flor Canosa y Juan Mattio. En el video se puede ver el registro completo del evento. <\/p>\n\n\n\n

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