{"id":2037,"date":"2021-07-12T13:23:49","date_gmt":"2021-07-12T13:23:49","guid":{"rendered":"https:\/\/proyectosynco.com\/?p=2037"},"modified":"2021-07-20T23:38:14","modified_gmt":"2021-07-20T23:38:14","slug":"la-ultima-esperanza-una-lectura-en-clave-utopica-de-el-ultimo-falcon-sobre-la-tierra-de-juan-ignacio-pisano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=2037","title":{"rendered":"La \u00faltima esperanza: una lectura en clave ut\u00f3pica de El \u00faltimo Falcon sobre la tierra de Juan Ignacio Pisano"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ por Luc\u00eda Vazquez<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 2019, la editorial rosarina Baltasara public\u00f3 la primera novela de J. I. Pisano, El \u00faltimo Falcon sobre la tierra<\/em>. De boca en boca llegaba la recomendaci\u00f3n de su lectura, pero fue el a\u00f1o pasado, el a\u00f1o del apocalipsis definitivo, que esta obra empez\u00f3 a circular con mucha fuerza, cuando gan\u00f3 el premio Medif\u00e9 Filba. Nostalgia y pulsi\u00f3n ut\u00f3pica recorren las p\u00e1ginas de una novela que en su aparente simpleza tiene por momentos la fuerza de un cros a la mand\u00edbula.<\/p>\n\n\n\n

Cat\u00e1strofe<\/h2>\n\n\n\n

No se ven muchas utop\u00edas en la literatura argentina contempor\u00e1nea, por no decir que ninguna; pero, en varias obras de la \u00faltima d\u00e9cada, late una pulsi\u00f3n ut\u00f3pica que a principios de siglo hubiera sido casi imposible de imaginar. Si hay una \u201cmadre\u201d de las distop\u00edas argentinas de este siglo, esta sin dudas es Plop<\/em>, de Rafael Pinedo (2004). Un mundo tan derruido que se ha vuelto irreconocible, un avance hacia el futuro que no es m\u00e1s que una violenta regresi\u00f3n a un estadio casi animal del hombre, en el que solo se preocupa por la supervivencia. Hasta el paisaje es imposible de vincular con uno conocido o familiar, todo es desierto, llanura inf\u00e9rtil y ruina. Siempre llueve, el paisaje barroso es peligro para los sobrevivientes, al igual que los animales y la propia agua, que debe tomarse antes de que toque el suelo podrido \u201cSolo esa puede tomarse. Una vez que cay\u00f3, est\u00e1 impura. \u00b4Contaminada\u00b4 es la palabra que usan los viejos\u201d [Pinedo, p. 18]. Si bien no es el \u00fanico tipo de paisaje postapocal\u00edptico argentino de estas \u00faltimas d\u00e9cadas (los hay de zombies, por ejemplo, como en Convertini y su Los que duermen en el polvo<\/em>), es uno que persiste: ha ocurrido una cat\u00e1strofe, probablemente del orden de lo \u201cnatural\u201d. Esto se suma a las condiciones pol\u00edticas, que lx lector argentinx puede tranquilamente reponer por su propia cuenta, para devastar todo lo que de familiar o seguro tiene el mundo. Lo que queda despu\u00e9s es un escenario de much\u00edsima dificultad, a nivel del paisaje y tambi\u00e9n del orden social. Esta es una constante, no solo de nuestra literatura, sino de cualquier forma de la distop\u00eda contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

El post-apocalipsis se suponer posterior al quiebre, a la cat\u00e1strofe. Tambi\u00e9n es com\u00fan ignorar, en la literatura argentina, las causas de la debacle. Parecen no ser necesarias para contar; sin embargo, en el \u00faltimo tiempo comienza a haber al menos alg\u00fan tipo de indicio de lo que pudo haber ocurrido, y casi siempre se vincula con la preocupaci\u00f3n clim\u00e1tica. O desertificaci\u00f3n o inundaci\u00f3n suelen ser las dos caras de la desmesura ecol\u00f3gica que se genera a partir del abuso del humanx de los recursos naturales. La preocupaci\u00f3n ecol\u00f3gica se impone en obras como en la trilog\u00eda de Claudia Aboaf (Pichonas<\/em>, El rey del agua<\/em>, El ojo y la flor<\/em>) o novelas como Distancia de rescate<\/em> de Samanta Schweblin. Con mayor o menor detalle se alude a un colapso natural para despu\u00e9s contar el social y el subjetivo de los personajes. Tambi\u00e9n con m\u00e1s o menos detalle esa alusi\u00f3n ser\u00e1, narrativamente, solo el motor para ubicarnos en el paisaje postapocal\u00edptico: lo que vino despu\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

Lo que no suele ser tan habitual en estos imaginarios es que exista, adem\u00e1s de la representaci\u00f3n de un posible post-apocalipsis, un despu\u00e9s de<\/em>. Es decir, si pensamos el apocalipsis como fin pero tambi\u00e9n como principio de un nuevo ciclo, la costumbre de ver ese nuevo ciclo como, \u00fanicamente, la ruina de la sociedad y los v\u00ednculos humanos, es lo que predomina. En obras como El \u00faltimo Falcon sobre la tierra<\/em> la novedad es esta: hay un despu\u00e9s, un posible comienzo, una pulsi\u00f3n ut\u00f3pica.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pulsi\u00f3n<\/h2>\n\n\n\n

\u201cSiento que nos vamos a morir todos pronto o que este mundo de mierda nos va a expulsar m\u00e1s lejos de lo que ya estamos en esta marginaci\u00f3n general; deshechos que la Ciudad Alta no quiere ver desde esa altura que les impidi\u00f3 inundarse como nos inundamos todos los dem\u00e1s, que \u00e9ramos los m\u00e1s pero ahora ya no entramos en ninguna cuenta\u2026\u201d [Pisano, p. 82].<\/p>\n\n\n\n

Es bastante avanzada la novela que la narradora nos da alguna referencia m\u00e1s precisa sobre el \u201cantes\u201d de su presente. Justamente, la novela trabaja con la tensi\u00f3n que les provoca a los personajes la resistencia-entrega al recuerdo de lo que fue, un estado de cosas del que solo quedan registros fantasm\u00e1ticos en dispositivos que pueden reproducirlos gracias al contrabando. Es que el mundo de El \u00faltimo Falcon\u2026<\/em> al principio se parece al nuestro m\u00e1s de lo que nos gustar\u00eda pensar. En alg\u00fan lugar del Conurbano, una mujer que imaginamos de mediana edad, (ex) profesora de literatura, vive con su abuelo ciego y su sobrina de siete a\u00f1os con un retraso madurativo. Cultiva plantas de marihuana para intercambiar por bater\u00edas que le traen las bandas locales, asociadas seg\u00fan mareas pol\u00edticas incomprensibles, con la Ciudad Alta. Es que en este mundo no hay electricidad, no al menos en el lugar en el que viven los personajes. Y si bien la inundaci\u00f3n \u2013en la que murieron miles y miles de personas como la madre de la narradora, por ejemplo\u2013, ya \u201cpas\u00f3\u201d, los restos y consecuencias del fen\u00f3meno natural han impactado de manera definitiva en la cultura. La referencia a la Ciudad Alta supone un centro urbano que por privilegio \u2013literal, de altura en este caso, aunque podemos suponer de poder adquisitivo o pol\u00edtico\u2013 se ha salvado de la inundaci\u00f3n y gobierna con desidia todos sus m\u00e1rgenes. Ah\u00ed viven los personajes, a la espera del cami\u00f3n semanal que trae productos comestibles de primera necesidad, que no son necesariamente comida sino cosas con \u201cgusto a\u201d. Es que, nos cuenta la narradora, el monocultivo transg\u00e9nico ha hecho de las suyas en este mundo que no est\u00e1 temporalmente tan distante del nuestro. El abuelo de la protagonista fue campe\u00f3n de carreras en los noventa, a fines del siglo XX, y ser\u00e1 el encargado de convertir el resto, el autom\u00f3vil Falcon del pasado, en una posibilidad de avance hacia el futuro.<\/p>\n\n\n\n

Aqu\u00ed se condensan varias ideas que circulan sobre la literatura \u2013no solo argentina sino tambi\u00e9n latinoamericana\u2013 postapocal\u00edptica contempor\u00e1nea. Dice Claire Mercier en su art\u00edculo \u201cDistop\u00edas latinoamericanas de la evoluci\u00f3n: hacia una ecotop\u00eda\u201d (2018): \u201c\u2026la selecci\u00f3n natural, consecuencia de un cataclismo, act\u00faa en contra de lo humano que, en vez de evolucionar, retrocede a una condici\u00f3n primitiva, es decir alej\u00e1ndose de la esfera de la civilizaci\u00f3n (\u2026) Slavoj \u1e90i\u1e91ek retoma esta idea en Living in the End Times<\/em> (2010) cuando defiende la idea del apocalipsis capitalista y conecta lo precedente con la manifestaci\u00f3n contempor\u00e1nea y ut\u00f3pica de un deseo por volver a un estado inocente, as\u00ed como primitivo del mundo, expresando las problem\u00e1ticas medioambientales\u201d. Los v\u00ednculos entre humanxs se han vuelto r\u00fasticos e imposibles como el paisaje. La dificultad de relacionarse con otrxs es enorme y las distancias vinculares parecen insalvables. Lxs ni\u00f1xs, por ejemplo, han comenzado a perder el habla, se sugiere. Pero, de la mano de ideas como la que trabaja Donna Haraway en Seguir con el problema<\/em> (2019), es en los parentescos raros donde la esperanza de la post-cat\u00e1strofe tiene lugar. Cuando a la narradora le pega una patada un caballo, se juntan sus cercanos para ayudarla. \u201cNo logro entender c\u00f3mo hicieron para comunicarse un ciego, un mudo y una nena de siete a\u00f1os que tiene la maduraci\u00f3n de una de dos, pero todo parece en armon\u00eda\u201d [Pisano, p. 95]. Su abuelo, su sobrina y el joven Per\u00fa \u2013personaje entra\u00f1able, integrante de la banda que al comienzo de la novela \u201cmanda\u201d en el barrio\u2013 logran con todas sus dificultades vincularse para armar un colectivo extra\u00f1o que ser\u00e1 la \u00fanica posibilidad de escapar de la vida dura en los m\u00e1rgenes. Fredric Jameson explica que, pese a ser le\u00eddas en positivo, las utop\u00edas \u201cson mapas y planos que deben leerse negativamente, como lo que debe alcanzarse despu\u00e9s de las demoliciones y las eliminaciones\u201d [Arqueolog\u00edas del <\/em>futuro, 2005] y no sirve pensarlas como mundos id\u00edlicos o felices. Si pensamos que en toda distop\u00eda late una pulsi\u00f3n ut\u00f3pica \u2013por contraste, por oposici\u00f3n, por deseo\u2013, que en el anticipo de la destrucci\u00f3n late el deseo de evitarla, de construir algo mejor y nuevo, la novedad que podemos leer en El \u00faltimo Falcon\u2026<\/em>es la sugerencia concreta de una posibilidad. Es en ese armado de familia \u201crara\u201d que los personajes tienen la chance de escapar, de huir, de salir de la ruina posterior al desastre. No sabemos hacia d\u00f3nde se dirigen, no sabemos qu\u00e9 har\u00e1n all\u00ed, pero sabemos que estar\u00e1n juntxs y que la clave del impulso fue encontrada en el equilibrio entre pasado-futuro. La tensi\u00f3n que se arma entre la narradora que no quiere recordar y el abuelo viviendo de voces grabadas, fantasmales, encuentra un punto medio en el arreglo del Falcon, quiz\u00e1 el \u00faltimo sobre la tierra, s\u00ed, y la conducci\u00f3n del veh\u00edculo \u201ca dos manos\u201d. Es la narradora quien toma el volante haciendo las veces de ojos para el ciego que presiona con sabidur\u00eda los pedales. Cuatro generaciones en movimiento, en un final incierto pero de alguna manera esperanzador. Ya no es Plop volviendo a morir al barro donde naci\u00f3, es la puesta en movimiento de un colectivo extra\u00f1o y fallido que usa la nostalgia como impulso.<\/p>\n\n\n\n

\u201cPero la esperanza, hoy, no se mide por el tama\u00f1o de aquello que la despierta sino por el modo en el que rechaza la llegada de alg\u00fan peligro inminente\u201d [Pisano, p. 79]. Cuando la cat\u00e1strofe \u2013en este caso la inundaci\u00f3n\u2013 pas\u00f3, el estado nuevo de cosas parece ser la nueva certeza, el postapocalipsis se experimenta presente tan perpetuo como el pasado que concluy\u00f3 en la debacle. Si la novela de Pisano permite una lectura en clave ut\u00f3pica no es solo porque en el doblez de ese presente terrible \u2013 \u201cel mundo en el que vivimos\u201d como reconoce varias veces la narradora\u2013 podemos intuir otro<\/em> presente, sino porque la resignificaci\u00f3n\/reconstrucci\u00f3n del pasado que permite a los personajes irse al final es la materializaci\u00f3n de una posibilidad. Puede haber algo mejor, las cosas pueden ser de otra manera. Estos personajes logran escapar del loop<\/em> en el que se encuentra uno como Plop, logran avanzar en ese suelo barroso que parece imposible. El auto, reliquia del pasado, s\u00edmbolo de un poder decadente y corrupto en este nuevo mundo, logra arrancar y conducir a la familia extra\u00f1a a otro<\/em> lugar (\u00bfo quiz\u00e1 un no-lugar al modo de la utop\u00eda?), a un adelante en el que no sabemos qu\u00e9 habr\u00e1 pero s\u00ed que ser\u00e1 diferente.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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