.<\/p>\n\n\n\n
Sobre El asesino de chanchos<\/em>: \u201cyo ven\u00eda de Letras y en cierta medida sent\u00eda que ten\u00eda que escrib\u00ed realismo porque eso era literatura seria, pero despu\u00e9s de escribir eso dije no quiero escribir varias veces el mismo libro, entonces voy a pensar hacia d\u00f3nde puedo escapar\u201d.<\/p>\n\n\n\n C\u00f3mo escribir terror en Argentina: \u201cvoy a usar mi experiencia de escribir realismo y de generar lo que yo llamo el espesor de lo real para escribir a partir de estos autores que yo hab\u00eda dejado de lado al estudiar Letras porque me daba un poco de verg\u00fcenza, como King, como los escritores fant\u00e1sticos con los que empec\u00e9 a leer, onda Bradbury. En Letras eso era como mala palabra y yo decid\u00ed abrevar ah\u00ed para escribir estos cuentos de El loro que pod\u00eda adivinar el futuro. Ah\u00ed me hice la pregunta de escribir algo que no me hiciera sentir verg\u00fcenza ajena, c\u00f3mo pod\u00eda escribir fant\u00e1stico, c\u00f3mo pod\u00eda escribir ciencia ficci\u00f3n desde C\u00f3rdoba, sin que parezca alguien impostado o alguien que est\u00e1 escribiendo sobre naves espaciales mientras al lado escuchan la Mona Jim\u00e9nez. Necesitaba procesarlo de una manera propia, sentir que me apropiaba realmente de los g\u00e9neros y no que estaba copiando las f\u00f3rmulas de la ciencia ficci\u00f3n de los a\u00f1os cincuenta sino renov\u00e1ndolas, no porque yo sea un gran renovador, sino porque yo ten\u00eda que sentir que lo hac\u00eda desde m\u00ed. Para sentir cierta honestidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n Sobre el tratamiento de los g\u00e9neros: \u201cPensar el g\u00e9nero pero mixtur\u00e1ndolo con otra cosa\u201d, \u201cLa mezcla y el cruce de cosas es lo que revitaliza los g\u00e9neros\u201d, \u201cEsta vieja divisi\u00f3n entre alta cultura y baja cultura, al menos yo no la tengo. El exorcista no es menos que una sonata de Beethoven\u201d.<\/p>\n\n\n\n Imaginaci\u00f3n versus experiencia. \u201cYo siempre trabajo desde la imaginaci\u00f3n, me parece mucho m\u00e1s productivo trabajar desde la imaginaci\u00f3n y ampliar mi espectro m\u00e1s que escribir solo sobre lo que me pasa a m\u00ed. Pero yo creo que ese (\u201cLa canci\u00f3n que cant\u00e1bamos todos los d\u00edas\u201d) es mi cuento m\u00e1s autobiogr\u00e1fico, es un cuento sobre cuestiones pero simbolizado, no trabajado no me interesa. Si algo tiene el fant\u00e1stico y el terror es la posibilidad de transformar una experiencia o una emoci\u00f3n en esa cosa ambigua y refractaria que es un signo, que puede significar diferentes cosas para diferentes personas. Y adem\u00e1s yo no creo que nadie en su sano juicio quiera hacer hoy puro terror, puro fant\u00e1stico, me parece todo el mundo est\u00e1 mezclando cosas y que de esa libertad surgen otras cosas\u201d.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Sobre la mixtura y exploraci\u00f3n de los g\u00e9neros: \u201cLa literatura es una sola. Escribir desde esta libertad es un poco descubrir qu\u00e9 es lo que pod\u00e9s hacer. Pero la literatura es una sola, que habla de emociones, para m\u00ed no es muy complejo el tema, lo que se trata es de generar emociones. Por otro lado no hay un libro igual a otro. Como con todo no hay f\u00f3rmulas m\u00e1gicas\u201d.<\/p>\n\n\n\n Qu\u00e9 contar y c\u00f3mo: \u201cNo creo que alguien piense, menos hoy pero tampoco antes, con mucha severidad qu\u00e9 quiere hacer. Uno est\u00e1 m\u00e1s bien ciego tanteando las paredes, trata de contar buenas historias y de que los cr\u00edticos se ocupen despu\u00e9s de pensarlas. Lo que vos sab\u00e9s sobre tu libro es lo menos importante y lo m\u00e1s chiquitito. Siempre encuentro lecturas maravillosas por parte de mis lectores y se las robo y las uso en las entrevistas son mucho mejores. Ellos est\u00e1n sentados tranquilos, no est\u00e1n escribiendo y leyendo, sentados leyendo en esa situaci\u00f3n de placer y pueden enriquecer much\u00edsimo los textos\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cQuiero provocar emociones intensas. Que es lo propio de la literatura\u201d<\/p>\n\n\n\n Sobre el cuento: \u201cYo ven\u00eda trabajando el cuento como una estructura m\u00e1s bien cerrada, aunque no creo que hoy nadie pueda escribir cuentos como los de Cort\u00e1zar, que son la maldita perfecci\u00f3n. No s\u00e9 si se puede escribir cuentos as\u00ed y que no queden artificiales. Pero s\u00ed quer\u00eda escribir cuentos lo m\u00e1s cercanos a un cuento cl\u00e1sico. Y en La maestra rural lo que hice fue expandir todo eso y sembrar un mont\u00f3n de l\u00edneas de misterio, pensar tambi\u00e9n en algunas ideas paranoicas, de conspiraci\u00f3n\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cPara m\u00ed \u00b4Funes el memorioso\u00b4 es un cuento de ciencia ficci\u00f3n sobre las posibildiades de la memoria, pero es un uruguayo postrado en su cama. Esa clase de approach<\/em> que hac\u00eda Borges me parece superior, alucinante\u201d.<\/p>\n\n\n\n La funci\u00f3n de la literatura: \u201cNo s\u00e9 si creo en dios, no quiero ser ateo con tanta liviandad, me parece medio anticuado tambi\u00e9n. La b\u00fasqueda de algo que no sea el mundo ordinario, o la posibilidad de llegar con la literatura a lugares donde la realidad ordinaria se resquebraje un poquito aunque sea, me parece fascinante. En realidad el fant\u00e1stico es una forma de indagar en nuestras certezas positivistas, de hacer temblar nuestra creencia de que el mundo es esto, de que no hay otra cosa, de que todo lo que nos pasa tiene que ser explicado. Es la esperanza de que haya otra cosa, un significado. La literatura tiene que cuestionar lo que consideramos que son las certezas\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cLa literatura siempre se esforz\u00f3 por ser cre\u00edda. Ya Cervantes ten\u00eda miedo de que no le creyeran. Uno busca todo el tiempo nuevas formas de ser cre\u00eddo\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cSoy un privilegiado porque tengo la necesidad y las condiciones materiales que yo me hago para poder escribir. Trato de escribir todos los d\u00edas porque es una forma de congelar un poco el tiempo\u201d.<\/p>\n\n\n\n Sobre las condiciones de producci\u00f3n: \u201c\u00bfCu\u00e1nto tiempo te lleva escribir un libro? Yo escribo un libro en dos a\u00f1os, un a\u00f1o y medio. Cu\u00e1nto tiempo pod\u00e9s vivir con ochenta mil pesos. Por otro lado, para m\u00ed corregir es parte de escribir, es parte de crear. Yo puedo escribir un cuento siete veces antes de considerar que est\u00e1 terminado, si es que no lo tiro a la basura. Esa es mi \u00e9tica de trabajo\u201d.<\/p>\n\n\n\n \u201cNo hay escritor que viva de la escritura. Eso es bueno y malo al mismo tiempo. Es malo porque no te pod\u00e9s dedicar fulltime, no pod\u00e9s escribir esa novela total sobre la gran experiencia latinoamericana, y es bueno porque algunos condicionamientos para escribir est\u00e1n buenos. La pistola en la nuca tambi\u00e9n puede ser interesante\u201d.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/proyectosynco.com\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/1.jpeg\")
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