{"id":2396,"date":"2021-12-16T21:51:50","date_gmt":"2021-12-16T21:51:50","guid":{"rendered":"https:\/\/proyectosynco.com\/?p=2396"},"modified":"2021-12-18T00:57:28","modified_gmt":"2021-12-18T00:57:28","slug":"entrevista-con-mariana-enriquez-el-terror-y-el-fantastico-son-generos-cuyas-limitaciones-no-impiden-el-desborde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=2396","title":{"rendered":"Mariana Enriquez: \u00abEl terror o el fant\u00e1stico son g\u00e9neros cuyas limitaciones no impiden el desborde\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Parafraseamos y recuperamos algunas de las m\u00e1s interesantes reflexiones que comparti\u00f3 Mariana Enr\u00edquez con Luc\u00eda Vazquez, Laura Ponce y Mallory Craig-Kuhn en la VI charla de Derivas de la ciencia ficci\u00f3n y el fant\u00e1stico latinoamericanos que hicimos el pasado 26 de noviembre de 2021<\/em><\/h4>\n\n\n\n

-\u00bfHay un fant\u00e1stico latinoamericano?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Hay, se empez\u00f3 a armar y, es generacional, una constelaci\u00f3n de fant\u00e1stico latinoamericano y tambi\u00e9n de Espa\u00f1a, que tiene m\u00e1s que ver con ciertas influencias como lo audiovisual, lo rockero, la lectura de bestsellers como King. Lo que se ley\u00f3, se escuch\u00f3, se vio, con much\u00edsimo menos prejuicio que la generaci\u00f3n anterior sobre lo que era \u201ccorrecto\u201d.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfDesde d\u00f3nde escribir fant\u00e1stico ac\u00e1?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Hay much\u00edsimas mujeres y disidencias escribiendo en el terreno fant\u00e1stico, se comparte ah\u00ed una sensibilidad en com\u00fan. Vieron y se impresionaron por las mismas cosas, aunque sus escrituras sean bien distintas, como en el caso de la de Samanta Schweblin y la propia Enr\u00edquez. Si escribieron es porque nunca sintieron que no pod\u00eda escribirse sobre \u201ceso\u201d, y porque incorporaron de manera efectiva la tradici\u00f3n de mujeres del g\u00f3tico, como las hermanas Bront\u00eb. Sin embargo todav\u00eda hay ciertas dificultades, que tiene que ver con no haber incorporado partes de la tradici\u00f3n del g\u00e9nero durante mucho tiempo.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfHay una forma de escribir fant\u00e1stico ac\u00e1?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-No hay una sola forma de hacer terror o ficci\u00f3n no realista en Latinoam\u00e9rica. Hay quien no incorpora elementos de realismo o pol\u00edtica, que gusta de otras est\u00e9ticas m\u00e1s cercanas a Poe, Lovecraft, Ligotti, pero s\u00ed puede hacerlo con el pasado m\u00edtico, como sucede en M\u00e9xico. Dioses antiguos y cosmolog\u00eda lovecraftiana pueden ir de la mano pero la actualidad, con su nivel de violencia, no puede competir con el terror. En la literatura local pueden incorporarse elementos de la cr\u00f3nica diaria, el horror de la violencia, que ocurre en todas partes, son \u201caprovechables\u201d para la ficci\u00f3n. En muchos casos hay cierta par\u00e1lisis con la dificultad de la incorporaci\u00f3n del realismo. Pero puede tomarse, hacer ese tipo de traducci\u00f3n de lo social y lo pol\u00edtico y funciona. A\u00fan si no hay \u201cinvenci\u00f3n\u201d el efecto del trabajo literario lo muestra m\u00e1s horroroso. Hay en este sentido una divisi\u00f3n y quiz\u00e1 tres formas de hacer terror: una que incorpora m\u00e1s lo folcl\u00f3rico, un folk horror<\/em> que est\u00e1 creciendo, por ejemplo en M\u00f3nica Ojeda o Liliana Colanzi. El m\u00e1s cercano a la violencia y a lo cotidiano, y el terror m\u00e1s tradicional que es un poco m\u00e1s literario. Pero en definitiva son traducciones, hay que \u201cense\u00f1arse a escriir terror\u201d.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Una pregunta es qu\u00e9 hacer con los tropos del terror. Puede escribirse sobre una casa embrujada si se ley\u00f3 pero c\u00f3mo es una casa embrujada en Argentina, en Latinoam\u00e9rica, qu\u00e9 la embruj\u00f3. Ni siquiera es el mismo verbo, haunt <\/em>(en ingl\u00e9s casa embrujada se dice haunted house<\/em>) no es lo mismo que embrujar. Preguntarse sobre la especificidad de ese tropo en cada lugar es lo que lleva a escribir terror local.<\/p>\n\n\n\n

El terror contempor\u00e1neo pasa mucho por el cuerpo. No todos los cuerpos latinoamericanos son iguales, m\u00e1s bien son muy distintos. La heterogeneidad de nuestras culturas es algo que hay que defender.<\/p>\n\n\n\n

El terror o el fant\u00e1stico son g\u00e9neros cuyas limitaciones que no impiden el desborde. Esos l\u00edmites, esos par\u00e1metros ayudan a enfocarse. Las obsesiones pueden ser en este sentido un poco distractivas.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 diferencias te parece que hay al momento de escribir cuentos, novelas o no ficci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-La novela es como escalar una monta\u00f1a, el cuento es un formato m\u00e1s \u201cc\u00f3modo\u201d, hace rato es algo m\u00e1s h\u00edbrido, m\u00e1s deshilachado. Hay algo de tensi\u00f3n dram\u00e1tica que en el cuento es m\u00e1s f\u00e1cil de resolver. Una novela de terror es m\u00e1s dif\u00edcil. La novela es sobre los personajes, el cuento es una idea. Un cuento como \u201cBajo el agua negra\u201d empieza con una investigaci\u00f3n a la Walsh y luego va a terminar en algo a lo Lovecraft, que va a hablar un poco de violencia institucional y va a ser un poco un ecoterror, los personajes ah\u00ed son representaciones de otra cosa, agentes. En la novela puede no tenerse en claro todo eso sino \u201cun pap\u00e1, un hijo y la secta\u201d y por ah\u00ed la geograf\u00eda, pero no mucho m\u00e1s. No es a ciegas pero vas en la neblina definiendo los personajes. Es un tipo de obsesi\u00f3n diferente. Al fant\u00e1stico le queda muy bien el formato cuento, pero cuando una novela de g\u00e9nero es extraordinaria, es extraordinaria. La no ficci\u00f3n en este sentido da una especie de antena de saber cu\u00e1l es una historia que impacta. El periodista tiene esa especie de intuici\u00f3n, toca cuestiones muy particulares del momento y eso puede incorporarse a la ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

-Estamos hablando un poco en torno a tus obsesiones. \u00bfCu\u00e1les dir\u00edas que son las m\u00e1s recurrentes?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-El cuerpo sano, enfermo, vulnerado, vulnerable, el da\u00f1o, son obsesiones que aparecen en mi literatura. La juventud, el sexo, la belleza, la violencia, sobre todo la institucional. El g\u00e9nero de terror en s\u00ed es una de las obsesiones a la hora de escribir. El lugar como personaje, al modo de la psicogeograf\u00eda, o una idea del g\u00f3tico sure\u00f1o. Las casas son una obsesi\u00f3n fuert\u00edsima: un lugar que te protege y te da\u00f1a. Tambi\u00e9n con personas, no reales, actores, m\u00fasicos, el rock es una de las m\u00e1s obvias en la literatura.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfCu\u00e1les ser\u00edan las condiciones particulares de producci\u00f3n de g\u00e9nero en nuestra regi\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Lo que ocurre ac\u00e1 es que no hay un mercado. Es cierto que para m\u00ed publicar en una colecci\u00f3n generalista como es la de Anagrama una novela de terror me da mucha satisfacci\u00f3n pero al mismo tiempo no me gusta que me digan que es una novela de terror que trasciende el terror, yo no creo en eso. Hay escritores que est\u00e1n m\u00e1s enmarcados en eso y que quiz\u00e1 les gustar\u00eda estar en otro lugar. A m\u00ed me preocupa un poco que no haya un mercado de lectores, no solamente de ventas, porque creo que eso jerarquiza al tipo que escribe, te saca del gheto. Me parece que es tiempo y que en nuestros pa\u00edses no se puede pedir ciertas segmentaciones que tienen otros pa\u00edses con much\u00edsima m\u00e1s plata. Hay escritores que est\u00e1n inc\u00f3modos con eso y otros que no. Creo que el problema ac\u00e1 es de cierta escasez de traducciones, de informaci\u00f3n, una notable ausencia de lecturas de g\u00e9nero en la academia y como un rechazo incluso de los que lo escriben a veces. La literatura de g\u00e9nero es eminentemente popular y muchas veces se guetifica. El p\u00fabico lector se construye, se educa, hay que leer.<\/p>\n\n\n\n

-\u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s de la pol\u00e9mica del concurso de FNA 2020?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Me sorprendi\u00f3. Pens\u00e9 que era una discusi\u00f3n saldada el tema del g\u00e9nero. Hay que explicar las cosas, es un organismo p\u00fablico, y creo que quiz\u00e1 no comunicamos muy bien en un momento que era general de mucha confusi\u00f3n. Pero para m\u00ed era s\u00faper obvio. Ve\u00eda concursos mucho m\u00e1s \u201clocos\u201d, mujeres que escriben sobre mujeres, pero un escribir un cuento de ciencia ficci\u00f3n es una cosa muy codificada. Me sorprendi\u00f3 porque pens\u00e9 que no hab\u00eda una persona que pensara que eso era menor ya. O que no pod\u00eda haber no ficci\u00f3n o poes\u00eda de g\u00e9nero. C\u00f3mo no va a haber poes\u00eda sobre temas fant\u00e1sticos. Me sorprendi\u00f3 qu\u00e9 corto, y no lo digo con desprecio, pensar en que hay algo esencial en eso. Cierta falta de juego, lo que tienen los g\u00e9neros es que a las tres horas de haber le\u00eddo el libro te das cuenta de que acab\u00e1s de leer algo re profundo, como el jump scare<\/em> del cine. Podr\u00eda haber elegido no ficci\u00f3n para el concurso y no hubiera sido tan escandaloso, o narrativa literaria, pero ese recorte, que yo pens\u00e9 que era de los a\u00f1os sesenta, resulta que no.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Link a la charla completa<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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