{"id":543,"date":"2019-06-13T17:47:22","date_gmt":"2019-06-13T17:47:22","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectosynco.com\/?p=543"},"modified":"2019-06-13T21:33:09","modified_gmt":"2019-06-13T21:33:09","slug":"chernobyl-una-fabula-moral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=543","title":{"rendered":"Chernobyl: una fabula moral"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ Por Juan Mattio<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda pensar Chernobyl en relaci\u00f3n a otra pel\u00edcula, muy menor en comparaci\u00f3n, pero que construye zonas comunes con la miniserie de HBO. Se trata de Outbreak estrenada en 1995 y  dirigida por Wolfgang Petersen. En esa ficci\u00f3n se cuenta el despliegue de un virus capaz de matar a una persona en 24 horas, de contagio casi inmediato y sin cura conocida. <\/p>\n\n\n\n

Lo que podr\u00edamos pensar en relaci\u00f3n a estos dos dispositivos que son Chernobyl y Outbreak es la administraci\u00f3n del desastre. Si en la primera se enfrentan la raz\u00f3n cient\u00edfica a la raz\u00f3n burocr\u00e1tica de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica, en la segunda se oponen raz\u00f3n cient\u00edfica a la raz\u00f3n militar de los Estados Unidos. En el fondo, estamos ante el mismo problema: los cient\u00edficos son la \u00faltima l\u00ednea de defensa de la verdad y, por lo tanto, de la sociedad. <\/p>\n\n\n\n

Pero una est\u00e1 basada en hechos hist\u00f3ricos y la otra es producto de una\nde las fantas\u00edas dominantes de la sociedad norteamericana. Lo importante de  Outbreak  es el retorno de lo reprimido: la Guerra Fr\u00eda\nvuelve en 1995 en forma de virus y la psicosis at\u00f3mica se materializa como m\u00e1scaras\nde gas. La pel\u00edcula muestra que hay un doble de los Estados Unidos como\ncentinela mundial, un doble paranoico y subterr\u00e1neo que  sale del closet para indicar que nunca se fue\na ninguna parte. La \u00fanica barrera de contenci\u00f3n para que el ej\u00e9rcito no bombardee\nsu propio territorio y a sus propicios ciudadanos es el m\u00e9dico epidemi\u00f3logo Sam\nDaniels. <\/p>\n\n\n\n

En Chernobyl el problema es otro. La Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica est\u00e1 ciega por\nlas propias mentiras del r\u00e9gimen. Los bur\u00f3cratas de la f\u00e1brica le mienten a los\nbur\u00f3cratas del Partido y los bur\u00f3cratas del Partido le mienten a los bur\u00f3cratas\ndel Estado. Todos coinciden: esto no puede estar pasando. Para cuando logran\nromper con su propia ceguera, ya es demasiado tarde. Solo un hombre, el doctor\nen Qu\u00edmica Valeri Legasov, entiende la magnitud del problema y en un acto de\ncoraje interpela al propio Secretario del Comit\u00e9 Central y jefe de Estado, Mija\u00edl\nGorbachov, para decirle la verdad: la radiaci\u00f3n de Chernobyl equivale a 100\nveces m\u00e1s radiaci\u00f3n que las bombas de Nagasaki e Hiroshima.<\/p>\n\n\n\n

Quienes nos interesan, entonces, son Daniels y Legasov. Uno administra\nla enfermedad, el otro administra la cat\u00e1strofe ambiental. Ambos enfrentan\nproblemas similares: las mentiras del Estado, la burocracia, la l\u00f3gica del\nsecreto y la incapacidad de sus superiores para comprender a qu\u00e9 se est\u00e1n\nenfrentando. En \u00faltima instancia, podr\u00edamos decir que ambas ficciones est\u00e1n\npreocupadas por la relaci\u00f3n de subordinaci\u00f3n de la ciencia ante la l\u00f3gica\nmilitar o pol\u00edtica. Y en ambos casos la \u00fanica salida posible est\u00e1 en invertir\nesa relaci\u00f3n, hacer que gobierne la raz\u00f3n cient\u00edfica como la \u00fanica capaz de\nportar y gestionar la verdad. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En Outbreak  el estallido de una epidemia -enfermedad que se origina en \u00c1frica y que deviene arma biol\u00f3gica- convierte a un peque\u00f1o pueblo an\u00f3nimo en zona de guerra: se impone el toque de queda y se despliega un sistema de control que hace pensar en La Peste de Camus: \u00abSi se sienten mal -dice la voz militar desde el meg\u00e1fono que recorre las calles- deben colgar un pedazo de tela blanca en la puerta\u00bb. El hospital se desborda y lxs enfermxs caminan en fila hacia la escuela bajo la mirada disciplinada de los militares cubiertos con m\u00e1scaras de gas y trajes aislantes. La escena nos devuelve al campo de concentraci\u00f3n. Unos pocos intentan escapar del per\u00edmetro y son asesinados desde un helic\u00f3ptero del ej\u00e9rcito. <\/p>\n\n\n\n

En el final, Daniels enfrenta al alto mando militar, encuentra la cura del virus, salva al peque\u00f1o pueblo (incluida su esposa porque amor rom\u00e1ntico siempre paga en Hollywood) y nos da una lecci\u00f3n: antes de matar civiles para guardar secretos de Estado, es mejor decir la verdad y producir soluciones cient\u00edficas. Tel\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

En la vida real la cosa fue mucho peor: cientos de miles de desplazados que todav\u00eda hoy no pueden volver a la zona de exclusi\u00f3n y miles de muertos por efectos de la radiaci\u00f3n. Las im\u00e1genes fantasmales de los alrededores de Chernobyl podr\u00edan ser un buen ejemplo de lo que Mark Fisher defini\u00f3 como lo espeluznante, la ausencia en presencia: \u201cTenemos la sensaci\u00f3n de lo espeluznante que envuelve las ruinas u otras estructuras abandonadas. La ciencia ficci\u00f3n postapocal\u00edptica. (\u2026) El problema no es por qu\u00e9 desaparecieron las personas que crearon esas estructuras -no hay misterio alguno al respecto- sino la naturaleza de lo que desapareci\u00f3\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero si Outbreak es una mala pel\u00edcula que busca inscribirse en lo que conocemos como cine cat\u00e1strofe, Chernobyl es un dispositivo mucho m\u00e1s complejo. Entre el segundo y el cuarto cap\u00edtulo la serie logra conectarnos con esa sensibilidad espectral: una fuerza invisible que parece no estar en ning\u00fan lado y sin embargo altera todo lo vivo. Las escenas que muestran a los tres liquidadores matando animales -perros, gatos, etc.- para que la radiaci\u00f3n no sobreviva en ellos, logran inquietarnos: ah\u00ed donde nosotrxs vemos vida, lo que en verdad hay es muerte. Esa duplicidad del mundo (lo vivo est\u00e1 muerto) es uno de los elementos m\u00e1s aterradores de Chernobyl. <\/p>\n\n\n\n

La otra l\u00ednea argumental de esos tres cap\u00edtulos es la investigaci\u00f3n que lleva adelante la f\u00edsica nuclear Ulana Khomyuk en complicidad con Legasov. El resultado es que la cat\u00e1strofe no fue producto de un error humano sino una falla sist\u00e9mica de la industria sovi\u00e9tica. Es el reactor -y con \u00e9l todo el sistema pol\u00edtico de la URSS- el verdadero responsable. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Entonces llegamos al \u00faltimo cap\u00edtulo donde son juzgados Anatoli\nDi\u00e1tlov, ingeniero adjunto de la planta y Viktor Bryukhanov, el director. Y ac\u00e1\nes donde se manifiesta el evento ideol\u00f3gico m\u00e1s profundo de la serie: la idea\nde que la verdad es un hecho innegociable y que su contexto de producci\u00f3n es el\njuicio. \u00bfCu\u00e1ntas pel\u00edculas norteamericanas nos han ense\u00f1ado que la verdad, por\nm\u00e1s que queramos ocultarla, es capaz de emerger ante el juez o el jurado? Desde\n12 hombres en pugna hasta C\u00f3digo de honor (\u201c\u00bfquieres la verdad? Tu no puedes\nmanejar la verdad\u201d), sabemos que si hay un artefacto capaz de producir verdad\nese es el juicio. <\/p>\n\n\n\n

Y tanto Daniels como  Legasov son sus guardianes. La mirada liberal indica que aquellos hombres y mujeres habituadxs a producir verdad cient\u00edfica son lxs indicadxs para producir tambi\u00e9n verdad pol\u00edtica y verdad social. En nuestro pa\u00eds podr\u00edamos pensar en la figura de Ren\u00e9 Favaloro como paradigma de este mito. Este tipo de h\u00e9roe -a diferencia de El Eternauta- s\u00f3lo conocen salidas individuales y sustentadas en el saber cient\u00edfico. <\/p>\n\n\n\n

Chernobyl deviene f\u00e1bula moral sobre el par verdad\/mentira. Su mirada ingenua intenta criticar los secretos de Estado como responsable \u00faltimo de masacres, guerras y desastres clim\u00e1ticos. Tal vez en este punto sea interesante volver a Rosa Braidotti cuando dice que si la fantas\u00eda dominante de la Guerra Fr\u00eda fue la guerra at\u00f3mica (y tanto Outbreak como Chenobyl son episodios de ese imaginario), hoy el temor mayor de nuestra \u00e9poca se ubica en la cat\u00e1strofe ambiental. La diferencia est\u00e1 en que la guerra at\u00f3mica ten\u00eda agentes n\u00edtidos: el gobierno (tanto de los Estados Unidos como de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica) ten\u00eda que apretar el bot\u00f3n rojo para iniciar el fin del mundo. Ahora el desastre est\u00e1 disperso entre multitud de agentes. Tanto es as\u00ed que muchos discursos apuntan a culpabilizar a lxs individuos por la contaminaci\u00f3n y el cambio clim\u00e1tico. La \u201cresponsabilidad\u201d estar\u00eda distribuida en partes iguales entre ese monstruo que es la General Motors y sus cientos de f\u00e1bricas y nosotrxs cuando usamos bolsas de nylon en las compras de supermercado. <\/p>\n\n\n\n

Me pregunto si Chernobyl no ser\u00e1, entonces, el s\u00edntoma de una\nnostalgia. A\u00f1oranza por una edad del mundo donde al menos sab\u00edamos a qui\u00e9n\nreclamarle si el apocalipsis empezaba. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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