{"id":889,"date":"2019-09-22T17:08:31","date_gmt":"2019-09-22T17:08:31","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectosynco.com\/?p=889"},"modified":"2019-09-30T04:11:04","modified_gmt":"2019-09-30T04:11:04","slug":"%ef%bb%bfbatman-fantasmas-memoria-y-locura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=889","title":{"rendered":"\ufeffBatman: fantasmas, memoria y locura"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ Por Juan Mattio<\/strong><\/p>\n\n\n\n

1- Me gustar\u00eda poner en relaci\u00f3n cuatro episodios de Batman. No se trata de un an\u00e1lisis exhaustivo sino de construir un breve inventario de algunas regularidades. El problema de la herencia, el trauma infantil, el fantasma, la locura y la tradici\u00f3n g\u00f3tica. <\/p>\n\n\n\n

2- Creo que el episodio escrito por Grant Morrison e ilustrado por Dave McKean, que apareci\u00f3 en 1989 con el t\u00edtulo de \u201cAsilo Arkham<\/strong>\u201d, es el que elabora estos problemas de manera m\u00e1s n\u00edtida. Si bien Alan Moore (La broma asesina<\/strong>\u201d, 1988. Ilustrado por Brian Bolland) ya se centra en la demencia del Joker, es Morrison quien toma toda una instituci\u00f3n psiqui\u00e1trica como es Arkham,  con el objetivo de generar ideas sobre el propio Bruce Wayne. David Fern\u00e1ndez dice, en un pr\u00f3logo al \u201cAsilo Arkham\u201d: \u201cPorque m\u00e1s que lugares f\u00edsicos, las estancias de este asilo representan el cat\u00e1logo de funciones psicol\u00f3gicas, rasgos y obsesiones de la mente de Batman<\/em>\u201d \u00bfPor qu\u00e9? Primera tesis: Batman es un evento generado en la memoria de Wayne, es un duelo mal resuelto, es la pura melancol\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

3- Casi todas las ficciones que retoman la figura de Batman se centran en la tr\u00edada formada con la infancia da\u00f1ada por el asesinato de sus padres, la actualidad de violencia, fobia social, doble personalidad, etc. y la memoria como correa de trasmisi\u00f3n entre presente y pasado. Una correa que tiende a la desfiguraci\u00f3n y el desplazamiento. <\/p>\n\n\n\n

4- En \u201cLa broma asesina<\/strong>\u201d, el Joker secuestra al jefe Gordon despu\u00e9s de\nviolar y disparar contra su hija B\u00e1rbara. Gordon pierde el conocimiento y\ncuando despierta, empieza a recordar. Entonces el Joker le dice: \u201cRecordar es peligroso. El pasado me parece\nun lugar tan repleto de ansiedad y preocupaciones. Supongo que podr\u00edamos\nllamarlo pret\u00e9rito imperfecto, jajaja. La memoria es muy traicionera, un\ninstante hace que te pierdas en una feria de placeres con intensos olores de tu\nni\u00f1ez, los brillantes neones adolescentes, todos esos algodones de az\u00facar\nsentimentales y al siguiente te conduce a otra parte, un lugar al que no\nquieres ir, un lugar oscuro y fr\u00edo, lleno de humedad y ambiguas siluetas de\ntodo aquellos que cre\u00edas olvidado. Los recuerdos pueden ser peque\u00f1as bestias\nviles y repulsivas, como los ni\u00f1os supongo. Pero, \u00bfpodemos vivir sin ellos? Los\nrecuerdos son los cimientos de la raz\u00f3n. \u00a1Si no somos capaces de afrontarlos,\nnegamos la raz\u00f3n misma! Aunque \u00bfpor qu\u00e9 no hacerlo? Tampoco es que tengamos un\ncontrato que nos vincule a la racionalidad. No hay una cl\u00e1usula de cordura. As\u00ed\nque, al sentirte como un pasajero de un horrendo tren de pensamientos que se\ndirige a lugares insoportables del pasado, recuerda que siempre quedar\u00e1 la\nlocura. La locura es una salida de emergencia<\/em>\u201d. <\/p>\n\n\n\n

5- Frank miller, en cambio, pone a Wayne en una escena clave en \u201cA\u00f1o Uno<\/strong>\u201d (de 1988. Ilustrado por David Mazzucchelli). Bruce todav\u00eda no encontr\u00f3 el modo de convertirse en el vengador de sus padres y desu\u00e9s de una pelea vuelve a la mansi\u00f3n herido, sangrando. Eval\u00faa dejarse morir porque \u201cPadre, he intentado tener paciencia. He intentado esperar. Pero debo saberlo. \u00bfC\u00f3mo, padre? \u00bfC\u00f3mo hago? \u00bfQu\u00e9 utilizo para asustarlos?<\/em>\u201d. La escena podr\u00eda remitir a Hamlet, a la invocaci\u00f3n del fantasma del Rey que ac\u00e1 no aparece y no indica cu\u00e1l es el camino hacia la venganza que es, tambi\u00e9n, el camino a la restituci\u00f3n (poner al derecho lo que est\u00e1 torcido). El joven heredero, la locura (fingida o real, qui\u00e9n sabe), la doble racionalidad (es un empresario, es un justiciero), la \u00e9tica ambivalente. Batman es Hamlet. <\/p>\n\n\n\n

6- Derrida repara en que el padre\naparece en Hamlet dentro de una armadura. A eso llama \u201cefecto visera<\/em>\u201d, donde la din\u00e1mica del fantasma consiste en no ver a\nquien nos mira y por eso su presencia desincroniza. Este alg\u00fan otro espectral\nnos mira, nos sentimos mirado por \u00e9l, fuera de toda sincron\u00eda, antes incluso y\nm\u00e1s all\u00e1 de toda mirada por nuestra parte conforme a una anterioridad absoluta.\nEl efecto visera es desde el que heredamos la ley (sentirnos vistos por una\nmirada con la que ser\u00e1 siempre imposible cruzar la nuestra). \u201c\u00bfC\u00f3mo, padre? \u00bfC\u00f3mo hago?\u201d<\/em><\/p>\n\n\n\n

7- Creo que es esta posici\u00f3n de Batman\ncomo heredero y como hu\u00e9rfano la que podr\u00eda ayudarnos a construir una teor\u00eda\nsobre las presencias fantasmales. Mark Fisher dice \u201cSi los fantasmas son reales, no es porque son sobrenaturales; y si los\nespectros son psicoanal\u00edticos, esto no implica decir que puede ser reducidos a\nlo psicol\u00f3gico<\/em>\u201d. Lo que est\u00e1 en juego son los modos de supervivencia del\npasado. Frank Miller cierra la escena hamletiana con la irrupci\u00f3n de un\nmurci\u00e9lago en la habitaci\u00f3n. Bruce Wayne entiende que debe convertirse en\nBatman. La segunda identidad como s\u00edntoma. <\/p>\n\n\n\n

8- Derrid\u00e1 define la hauntolog\u00eda\n\u201ccomo el estudio de lo que se repite sin\nnunca haber estado presente en primer lugar<\/em>\u201d donde \u201clugar\u201d equivale ac\u00e1 a\nuna posici\u00f3n temporal y no espacial. Nada ocupa el punto de origen y lo que\nasedia (haunts) persiste sin nunca haber existido.<\/p>\n\n\n\n

9- Lo que me interesa de \u201cFantasmas<\/strong>\u201d (Sam Lieth, 2010), es su capacidad de reorganizar el problema. Una serie de asesinatos a mendigos abren la historia. La criatura que llaman fantasma<\/em> habla con Batman: \u201cFui engendrado por el amor y lo perdido<\/em>\u201d, dice. Estamos frente a una criatura generada por los duelos. La criatura tiene, por supuesto, acceso a los recuerdos de Bruce Wayne: \u201cTe arrebataron a alguien demasiado pronto. Yo estaba ah\u00ed<\/em>\u201d. Es el \u00fanico oponente que no le habla a Batman sino a Wayne. No hay secreto bajo la m\u00e1scara para \u00e9l. Pero el fantasma no es lo que hace da\u00f1o sino el que ronda cuando un da\u00f1o fue hecho. Asedia sin nunca haber existido. Batman recuerda el asesinato de sus padres: \u201cEstoy sobre el horizonte mirando atr\u00e1s. Pero no hay criatura. Solo esa noche. Siempre la misma. Grabada a fuego. Una pesadilla que explota de nuevo, una y otra vez. Y entonces, como siempre, cuando cae la \u00faltima perla estoy arrodillado cerca de ellos. Y a\u00fan as\u00ed\u2026<\/em>\u201d Lo que se repite sin nunca haber estado presente en primer lugar. <\/p>\n\n\n\n

10- Ac\u00e1 el fantasma no es el fantasma del padre. Es una criatura gen\u00e9rica, alimentada por el da\u00f1o y el dolor, un evento tan social como individual. Su sustancia (el olor a p\u00f3lvora como rastro de su presencia) es lo que est\u00e1 presente en la violencia urbana que insiste y se despliega sobre la ciudad. El fantasma de Kieth tiende a despersonalizarse, reuniendo en un solo ente la multitud de fantasmas. Claudio, el asesino con nombre, es reemplazado por la violencia, una fuerza abstracta. Contra eso<\/em> lucha Batman desde lo que podr\u00edamos llamar la \u00abposici\u00f3n Hamlet<\/em>\u00ab. <\/p>\n\n\n\n

11- \u201cEn la neurosis se evita, como huyendo de \u00e9l, un trozo de la realidad, que en la psicosis es elaborado y transformado. En la psicosis, a la fuga inicial sigue una fase activa de transformaci\u00f3n, y en la neurosis, a la obediencia inicial, una ulterior tentativa de fuga. O dicho de otro modo, la neurosis no niega la realidad; se limita a no querer saber nada de ella. La psicosis la niega e intenta sustituirla\u201d. <\/em>Freud en \u00abLa p\u00e9rdida de la realidad en la neurosis y en la psicosis\u00bb, 1924. \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 Batman? \u00bfEs su mecanismo la huida o el reemplazo de la realidad?<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

12- En \u201cAsilo Arkham<\/em><\/strong>\u201d todo lo\nque hab\u00eda sido insinuado de pronto estalla. Los \u201cvillanos\u201d toman el hospital\npsiqui\u00e1trico y negocian la libertad de los rehenes a cambio de que Batman pase\nuna noche con ellos. El trabajo de McKean libera las figuras del realismo y todo\nse vuelve ca\u00f3tico y perturbador. Antes de aceptar, Batman le dice al jefe\nGordon: \u201cTengo miedo que el Joker est\u00e9 en\nlo cierto sobre mi. A veces\u2026 pongo en duda lo racional de mis actos. Y me\nasusta que cruzar las puertas de ese hospital psiqui\u00e1trico\u2026 entrar en Arkham y\ndejar que esas puertas se ciertas tras de mi sea como volver a casa<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

13- En paralelo a esta trama se\ncuenta la historia de Amadeus Arkham, el fundador del asilo. Un psic\u00f3logo de\nprincipios del siglo XX influenciado en partes iguales por Carl Jung y el\nocultista Aleister Crowley. Amadeus es hijo de una madre enloquecida por la\ncasa (como si el espacio pudiera poseer a sus habitantes, algo similar a Jack y\nel hotel Overlook en \u201cEl resplandor<\/strong>\u201d)\nque termina suicid\u00e1ndose. <\/p>\n\n\n\n

14- Pero las desgracias de Amadeus no terminan en su madre. Su mujer y su hija son atacadas y asesinadas por Mad Dog, un criminal escapado de la c\u00e1rcel y que ser\u00e1 poco despu\u00e9s su propio paciente y el primer interno del asilo. En el aniversario del asesinato, Amadeus Arkham decide terminar con la vida de Mad Dog y hacerlo pasar como un accidente de la terapia de electroshocks. <\/p>\n\n\n\n

15- \u201cAs\u00ed como el duelo mueve al yo a renunciar al objeto declar\u00e1ndoselo muerto y ofreci\u00e9ndole como premio el permanecer con vida, de igual modo cada batalla parcial de ambivalencia afloja la fijaci\u00f3n de la libido al objeto desvalorizando este, rebaj\u00e1ndolo; por as\u00ed decir, tambi\u00e9n victim\u00e1ndolo. De esa manera se da la posibilidad de que el pleito [Prozess] se termine dentro del inconsciente, sea despu\u00e9s que la furia se desahog\u00f3, sea despu\u00e9s que se resign\u00f3 el objeto por carente de valor. No vemos todav\u00eda cu\u00e1l de estas dos posibilidades pone fin a la melancol\u00eda regularmente o con la mayor frecuencia, ni el modo en que esa terminaci\u00f3n influye sobre la ulterior trayectoria del caso<\/em>\u201d. Freud en \u00abDuelo y melancol\u00eda\u00bb de 1917. <\/p>\n\n\n\n

16- Creo que Morrison se sirve de Amadeus para generar un espejo para Bruce Wayne. Un psic\u00f3logo que es tambi\u00e9n un ni\u00f1o traumado, un fil\u00e1ntropo que es tambi\u00e9n el sobreviviente de la violencia social. Est\u00e1 en juego el t\u00f3pico de la batalla interior entre venganza y justicia. El superh\u00e9roe es quien se mantiene dentro de los confines de la justicia sin excederse \u00bfes eso Batman? <\/p>\n\n\n\n

17-  Por otro lado, todos los oponentes de Batman son encerrados no en la c\u00e1rcel sino en una instituci\u00f3n psiqui\u00e1trica. No transgreden el c\u00f3digo penal sino el \u00abideal regulatorio<\/em>\u00ab, como lo define Foucault. Son monstruos morales (y a veces tambi\u00e9n monstruos f\u00edsicos): \u201cEl monstruo es el gran modelo de todas las peque\u00f1as diferencias. Es el principio de inteligibilidad de todas las formas -que circulan como dinero suelto- de las anomal\u00edas.<\/em>\u201d <\/p>\n\n\n\n

18- En los umbrales del siglo XIX aparece el monstruo moral que invierte la geometr\u00eda anterior: ahora no es criminal ser un monstruo sino que se funda la sospecha sobre que todo criminal, en el fondo, es un monstruo. La naturaleza patol\u00f3gica del crimen est\u00e1 relacionada con el principio de inteligibilidad del nuevo Estado, un hombre que niega el inter\u00e9s com\u00fan en funci\u00f3n de su propio inter\u00e9s, un hombre que corre el peligro de ser castigado, un hombre que ignora el punto supremo del contrato social \u00bfNo trae consigo al viejo hombre de los bosques portador del arca\u00edsmo fundamental anterior a la sociedad? \u00bfEl criminal no es precisamente la naturaleza contra natura? \u00bfNo es el monstruo? <\/p>\n\n\n\n

19- Los villanos de Batman son monstruos que se hacen legibles a trav\u00e9s de la cuadr\u00edcula patol\u00f3gica m\u00e1s que la cuadr\u00edcula legal. Su villan\u00eda se funda siempre por un trauma (el Joker, por ejemplo, perdi\u00f3 a su mujer y a su hija en un accidente dom\u00e9stico), todos han construido s\u00edntomas espec\u00edficos: un disfraz o atuendo, un m\u00e9todo para hacer da\u00f1o, una doble identidad (Dos Caras es, tal vez, el que lleva m\u00e1s lejos esta posici\u00f3n porque su propia cara est\u00e1 dividida y pone as\u00ed de manifiesto la escisi\u00f3n en el sujeto), y todos est\u00e1n ejerciendo una especie de revancha contra quien consideran el culpable de sus desgracias: el cuerpo abstracto de la comunidad. <\/p>\n\n\n\n

20- Pero quedan una serie de pregunta abiertas: \u00bfhay una posesi\u00f3n del Asilo Arkham sobre sus internos?, \u00bfes la casa la que act\u00faa a trav\u00e9s de ellos como el Hotel Overlook parece actuar sobre Jack en El resplandor?, \u00bfes Elizabeth Arkham -madre de Amadeus- el fantasma que recorre la instituci\u00f3n psiqui\u00e1trica para atizar el fuego de dolor que cada interno guarda en su memoria? <\/p>\n\n\n\n

21- La familia emerge en Freud como estructura hauntol\u00f3gica, dice Fisher. El ni\u00f1o es el padre del hombre. Es una estructura circular. Freud muestra que el Santo Padre -Yav\u00e9- es un Santo Fantasma, una deidad espectral, que solo puede afirmarse a trav\u00e9s de su ausencia f\u00edsica. Hay entonces dos padres: el obsceno, que tiene acceso al goce total y el Padre de la Ley, el orden simb\u00f3lico, que proh\u00edbe y mortifica. <\/p>\n\n\n\n

22- La \u201cdemencia patriarcal<\/em>\u201d sucede en la medida que el hotel logra intoxicar a Jack. Afectado por las fantas\u00edas, Jack desciende al ICC -donde no hay tiempo- pero no es su propio inconsciente (micro historia) sino el inconsciente del  hotel (macro Historia).  El tiempo suspendido del Overlook rompe el tiempo secuencial del reloj y lo sustituye por la fatalidad de la repetici\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

23- \u201cLa influencia compulsiva m\u00e1s intensa –<\/em>escribe Freud en \u00abMois\u00e9s y la religi\u00f3n monote\u00edsta\u00bb de 1939– proviene de aquellas impresiones que alcanzaron la \u00e9poca en que no podemos atribuir receptividad al aparato ps\u00edquico. Del hecho  mismo no cabe dudar, pero es tan asombroso que quiz\u00e1 la comparaci\u00f3n con una impresi\u00f3n fotogr\u00e1fica, que puede ser desarrollada y mudada en una imagen luego de un intervalo cualquiera, nos facilite entenderlo<\/em>\u201d. <\/p>\n\n\n\n

24- La violencia ha sido grabada en el aparato ps\u00edquico de Jack (o del Joker o de Batman) mucho tiempo atr\u00e1s, en la infancia. Pero requiere de los \u201cespacios espectrales<\/em>\u201d del Overlook para que esas impresiones pasen de ser una exposici\u00f3n a ser una imagen, un acto real de violencia. <\/p>\n\n\n\n

25- Creo que algo similar podemos pensar de los internos del Asilo Arkham. Su violencia articula el trauma personal con el espacio social, todos ellos conviven bajo el manto del fantasma de Sam Kieth, una presencia que ronda sobre todo da\u00f1o y sobre toda violencia como instigador invisible. El tiempo hist\u00f3rico est\u00e1 quieto y todas las figuras se mueven dentro del loop del inconsciente. <\/p>\n\n\n\n

26- En el final del recorrido, Morrison pone al Dr. Cavendish que despu\u00e9s de leer el diario de Amadeus intenta matar a Batman: \u00abEres tu <\/em>-le dice- quien ha alimentado este lugar con las desdichadas almas de los locos durante a\u00f1os. Quien ha nutrido esta hambrienta casa, \u00bflo ves?<\/em>\u00bb <\/p>\n\n\n\n

27- Terminemos con una reflexi\u00f3n del Joker en \u201cLa broma asesina<\/strong>\u201d: \u201cHe confirmado que no existe diferencia entre todos los dem\u00e1s y yo. Basta con un mal d\u00eda para que el hombre m\u00e1s cuerdo del mundo enloquezca. A esa distancia est\u00e1 el mundo de mi. A un mal d\u00eda. T\u00fa tambi\u00e9n tuviste tu mal d\u00eda, \u00bfcierto? S\u00e9 que lo es. Lo intuyo. Tuviste un mal d\u00eda y lo cambi\u00f3 todo. \u00bfPor qu\u00e9 sino ibas a disfrazarte de rata voladora? Tuviste un mal d\u00eda y te volvi\u00f3 tan loco como a cualquiera, pero te niegas a admitirlo. Necesitas seguir fingiendo que la vida tiene sentido, que hay alg\u00fan motivo para tanta lucha<\/em>\u201d.<\/p>\n\n\n\n

28- La literatura g\u00f3tica nace en el siglo XVIII con \u00abEl castillo de Otranto<\/strong>\u00bb de Horace Walpole. Su relaci\u00f3n con la arquitectura (Es decir, con la administraci\u00f3n pol\u00edtica del espacio) y con la historia de fantasmas, es fundante. Por principio constructivo, no sucede en la misma \u00e9poca en la que se encuentra el lector y se traslada a escenarios pasados ambivalentes. El mecanismo de lo embrujado -lo que est\u00e1 pose\u00eddo, lo que est\u00e1 dominado por una fuerza invisible, lo que est\u00e1 siendo hablado, etc.- es una de sus preocupaciones centrales. <\/p>\n\n\n\n

29- \u00bfQu\u00e9 pasa si trasladamos la l\u00f3gica de Asilo Arkham de Morrison a toda Gotham? En esa ciudad donde los padres de Batman fueron asesinados y \u00e9l creci\u00f3 para vengarlos. En ese escenario donde aparecen, uno detr\u00e1s de otros, sus enemigos que son, tambi\u00e9n, sus obsesiones. Ese territorio donde todos parecen gobernados por sus propios fantasmas y construyen identidades dobles. Ese espacio donde est\u00e1 emplazada la mansi\u00f3n de la familia Wayne, la casa que esconde la doble arquitectura que responde a la necesidad de su due\u00f1o para desplegar su doble personalidad. <\/p>\n\n\n\n

30- Segunda tesis: Ciudad G\u00f3tica es el inconsciente desplegado de Bruce Wayne. Un espacio on\u00edrico donde Bruce revive, una y otra y otra vez, el asesinato de sus padres y accede a la fantas\u00eda del acto de venganza, rodeado de espectros, alejado para siempre del mundo real. El inconsciente como feria de atracciones donde conviven los monstruos, la magia y los simulacros de violencia. Batman ser\u00eda entonces el \u00fanico habitante de Gotham, una ciudad alucinada de la que no hay salida. <\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

\/\/ La primera imagen pertenece a David Muzzucchelli y la segunda a Dave McKean.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\/\/ Por Juan Mattio 1- Me gustar\u00eda poner en relaci\u00f3n cuatro episodios de Batman. No se trata de un an\u00e1lisis exhaustivo sino de construir un breve inventario de algunas regularidades. 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