{"id":959,"date":"2019-10-01T21:26:03","date_gmt":"2019-10-01T21:26:03","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectosynco.com\/?p=959"},"modified":"2020-01-16T15:41:15","modified_gmt":"2020-01-16T15:41:15","slug":"entrevista-a-m-john-harrison","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=959","title":{"rendered":"M. John Harrison y las arqueolog\u00edas del futuro"},"content":{"rendered":"\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>M. John Harrison es uno de los mayores exponentes de la ciencia ficci\u00f3n y la literatura extra\u00f1a contempor\u00e1neas. Acu\u00f1\u00f3 el concepto de <\/strong><em><strong>New Weird<\/strong><\/em><strong> en un pr\u00f3logo a <\/strong><em><strong>Azogue<\/strong><\/em><strong> China Mi\u00e9ville. Ha publicado varias novelas, libros de cuentos y relatos. Visit\u00f3 Buenos Aires en el marco del Festival Internacional de Literatura y lo entrevistamos desde Proyecto Synco.<\/strong><br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> Quer\u00edamos empezar conversando un poco sobre tu trabajo. Cuando empezaste a publicar, se consideraba que tu obra formaba parte de la nueva ola [<em>New Wave<\/em>] de la ciencia ficci\u00f3n. Durante las \u00faltimas d\u00e9cadas se te ha asociado m\u00e1s con el <em>New Weird<\/em>. Nos gustar\u00eda saber c\u00f3mo te ubic\u00e1s a vos mismo entre esas corrientes, y si consider\u00e1s que esas etiquetas son \u00fatiles para pensar tu obra.<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Es una distinci\u00f3n interesante entre la <em>New Wave<\/em> y el <em>Weird<\/em> o el <em>New Weird<\/em>. Pero no estoy seguro de si realmente es hist\u00f3ricamente relevante en mi caso. Cuando empec\u00e9 como escritor de ciencia ficci\u00f3n, ten\u00eda unos 20 a\u00f1os y me interesaban las revistas de ciencia ficci\u00f3n del momento en el Reino Unido y Estados Unidos. Y lo m\u00e1s interesante que estaba pasando en ese momento era la <em>New Wave<\/em>. Todos los escritores de la <em>New Wave<\/em> ya hab\u00edan escrito lo mejor de su obra, incluso, creo yo, Ballard, para ser franco. Y eso es lo que me fascinaba, y ese era el medio que me interesaba usar para expresarme. Diez a\u00f1os despu\u00e9s, digamos que para 1975 o 1976, empec\u00e9 a sentir que eso me limitaba. Porque la <em>New Wave<\/em> no result\u00f3 ser una explosi\u00f3n hacia la libertad, al menos para m\u00ed. Hab\u00eda elementos en la escritura que no consider\u00e1bamos como aceptables, y de repente empec\u00e9 a interesarme por esas \u00e1reas inaceptables de, digamos, la experiencia de la cual podr\u00edas escribir. Entonces, m\u00e1s o menos a la mitad de la d\u00e9cada de los 70, buscaba conscientemente nuevas maneras de hacer las cosas. Y eso provoc\u00f3 en m\u00ed un real inter\u00e9s en el modernismo temprano, el protomodernismo y, a la vez, casi que en un sentido opuesto, un creciente inter\u00e9s en algo que era totalmente nuevo en ese momento, que era el posmodernismo. A la vez, estaba intentando educarme sobre la pol\u00edtica y el nuevo postestructuralismo europeo. Siempre me hab\u00edan interesado la ficci\u00f3n de terror tanto como la ciencia ficci\u00f3n y obviamente siempre me hab\u00eda interesado la ficci\u00f3n <em>mainstream<\/em>, la ficci\u00f3n literaria, junto a esas dos cosas. Y ah\u00ed estaba sentado m\u00e1s o menos en 1976 y pens\u00e9: \u00bfQu\u00e9 es integral a esos cuatro campos diferentes? Si limpiaras las cosas, \u00bfqu\u00e9 quedar\u00eda en com\u00fan? Asimismo, \u00bfqu\u00e9 pasar\u00eda si intentaras escribir un cuento de ciencia ficci\u00f3n sin nada de ciencia ficci\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 pasar\u00eda si intentaras escribir un cuento de terror sin nada de terror, por ejemplo? Y me qued\u00e9 ah\u00ed sentado un rato y despu\u00e9s pens\u00e9: bueno, la \u00fanica manera de saberlo es intentar hacerlo. Y en ese momento, empec\u00e9 a escribir lo <em>Weird<\/em>. Esa fue mi entrada al <em>Weird<\/em>. Estaba obsesionado con autores como Arthur Machen, H.P. Lovecraft, Robert W. Chambers, ese tipo de escritores. Pero a la vez, quer\u00eda ver qu\u00e9 pasar\u00eda si le sacaras los elementos m\u00e1s obvios y simplemente escribieras cuentos.&nbsp; \u00bfA d\u00f3nde llegar\u00edas? \u00bfQu\u00e9 tendr\u00edas al final? Y lo que ten\u00e9s al final es lo que comenc\u00e9 a hacer en ese momento. No empezamos a llamarle <em>New Weird<\/em> sino hasta los a\u00f1os 2000, unos cuantos a\u00f1os despu\u00e9s, en realidad. Entonces mi relaci\u00f3n con la pregunta que me acaban de hacer es bastante compleja. Y ahora simplemente soy yo. Ahora lo que busco es escribir un M. John Harrison porque es lo que mejor me sale, b\u00e1sicamente.&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> Dijiste en algunas ocasiones que en el proceso de escritura, lo racional viene despu\u00e9s de la intuici\u00f3n, antes de intentar resolver lo que est\u00e1s haciendo de manera muy met\u00f3dica. \u00bfA veces cambian estos roles, o el proceso de escritura es m\u00e1s intuitivo que racional?&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> No pod\u00e9s empezar con lo racional. De hecho, <em>no<\/em> <em>deb\u00e9s<\/em> empezar de manera racional. Siempre tomo dos decisiones. La primera decisi\u00f3n es, \u00bfqu\u00e9 forma o estructura vas a estar rompiendo cuando escribas esto? Y la siguiente es, cuando se trata de asuntos de argumento, caracterizaci\u00f3n y trasfondo, de lo que se trata normalmente en la ficci\u00f3n, todos tienen que ver y est\u00e1n sujetos solamente a la intuici\u00f3n, no est\u00e1 involucrada la racionalidad, para nada. \u00bfQu\u00e9 es lo que te est\u00e1 diciendo que deber\u00edas escribir la historia? \u00bfDe d\u00f3nde viene? No quer\u00e9s saberlo. Realmente no quer\u00e9s saberlo porque si te enter\u00e1s, lo vas a arruinar. Si te enter\u00e1s de d\u00f3nde viene, muy profundo en tu cabeza, lo vas a racionalizar y yo odio profundamente la racionalizaci\u00f3n de cualquier tipo. Mi idea es, y s\u00e9 que es anticuado hablar del inconsciente, pero mi idea es dejar hablar al inconsciente, si fuera posible. As\u00ed que, para empezar, tom\u00e1s una decisi\u00f3n muy racional sobre la forma y despu\u00e9s empez\u00e1s a tomar decisiones irracionales y, finalmente, cuando ten\u00e9s algo con qu\u00e9 trabajar como resultado de ese proceso, pod\u00e9s empezar a operar de nuevo con procedimientos racionales. Y \u00e9stos tendr\u00e1n que ver con la est\u00e9tica y la forma, de nuevo. En ese punto, creo, de alguna manera, podr\u00edas decir que te llegan las ideas de manera irracional, y despu\u00e9s us\u00e1s la racionalidad para estructurarlas, pero tal vez eso est\u00e9 demasiado simplificado. <br><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S: <\/strong>La ciencia ficci\u00f3n se ha orientado especialmente hacia el futuro: futuros posibles en relaci\u00f3n con los cambios tecnol\u00f3gicos, por ejemplo. Pero en algunas de tus novelas m\u00e1s conocidas hay una especie de tecnolog\u00eda arqueol\u00f3gica, una tecnolog\u00eda superior a la que existe en el presente pero que viene del pasado, en vez de esperar el futuro. Vemos esto en las trilog\u00edas de <em>Viriconium<\/em> y de <em>Kefahuchi<\/em>. \u00bfDe d\u00f3nde viene esa preocupaci\u00f3n con la tecnolog\u00eda arqueol\u00f3gica para vos, y qu\u00e9 tipo de extra\u00f1a intersecci\u00f3n sucede ah\u00ed entre el pasado y el futuro?<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Todo es herencia, te guste o no. Y si ten\u00e9s una cierta inclinaci\u00f3n pol\u00edtica, a lo mejor no quer\u00e9s que sea herencia. Pero lo es. Todo es herencia, todo empez\u00f3 en el pasado. Algo de eso sigue ah\u00ed. En Gran Breta\u00f1a estamos obsesionados con la herencia, y no de una manera positiva, creo yo. Queremos recuperar el pasado. A la vez, el impulso arqueol\u00f3gico es totalmente fascinante para m\u00ed. Y de nuevo, me preguntaba durante el per\u00edodo de <em>New Worlds<\/em>: \u00bfC\u00f3mo se ver\u00eda una arqueolog\u00eda del futuro? Y s\u00e9 que varios escritores como Alastair Reynolds, por ejemplo, tambi\u00e9n se han preguntado lo mismo en la ciencia ficci\u00f3n: \u00bfQu\u00e9 producir\u00eda el impulso arqueol\u00f3gico? Y, \u00bfqu\u00e9 mejor manera de sugerir que est\u00e1s en un futuro real que darle un impulso arqueol\u00f3gico, eso es, su propio pasado? Eso simplemente me fascinaba. No s\u00e9 casi nada de la arqueolog\u00eda, pero el impulso mismo, me parece, es extremadamente fuerte. Entonces hasta cierto punto, es eso. Creo que se valida un futuro si le das un pasado y para eso est\u00e1s. Hasta cierto punto, ten\u00e9s que autenticar un futuro que vos creaste en nombre del lector. Esa es una manera de hacerlo. Pero tambi\u00e9n me encanta la idea del descubrimiento, en particular, de una tecnolog\u00eda que, a pesar de que est\u00e1 en el pasado, es de alguna manera superior a la que existe en el presente. Cuando era ni\u00f1o y le\u00eda ciencia ficci\u00f3n, eso es lo que me gustaba, \u00bfsaben? Es esa mezcla.<br><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:50px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" width=\"500\" height=\"281\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/hijpha4T3qE?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:60px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> A veces encontramos que los personajes en tus novelas tienen una relaci\u00f3n m\u00e1s bien pragm\u00e1tica hacia esta tecnolog\u00eda arqueol\u00f3gica, de modo que solo saben usarla y tal vez no la entienden. Esto nos atrae como lectores del tercer mundo, del sur global, porque est\u00e1 relacionado con la manera en la que recibimos la tecnolog\u00eda que, en gran medida, es creada o dise\u00f1ada en el norte global, y a veces generamos una relaci\u00f3n pragm\u00e1tica con ella. Muchas veces sentimos que el sur global tiene una relaci\u00f3n distinta con la tecnolog\u00eda y con el progreso tecnol\u00f3gico en general. \u00bfHas pensado en esto en cuanto a tu obra, en el sur global leyendo las trilog\u00edas de <em>Viriconium<\/em> o <em>Kefahuchi<\/em>?&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Nunca pens\u00e9 en eso directamente, pero en los cuentos de <em>Kefahuchi<\/em> en particular, el mundo que es imaginado, el universo que es imaginado en esos cuentos, contiene ese elemento, \u00bfno? Porque todas las diferentes civilizaciones est\u00e1n en diferentes niveles y est\u00e1n usando las tecnolog\u00edas de las dem\u00e1s y est\u00e1n haciendo bricolage con las nuevas tecnolog\u00edas y encontrando nuevos usos para las viejas. Y en los \u00faltimos diez a\u00f1os empec\u00e9 a ser consciente de eso, pero todav\u00eda no me hice ninguna pregunta directa al respecto. No es exactamente lo que yo har\u00eda, para m\u00ed es algo muy de la ciencia ficci\u00f3n empezar diciendo: \u00bfQu\u00e9 pienso de esta tecnolog\u00eda? O, \u00bfc\u00f3mo se usa esta tecnolog\u00eda? Yo siempre estoy buscando lo humano, y lo que pasa es que creo que todos usamos la tecnolog\u00eda de esa manera, b\u00e1sicamente. Yo no s\u00e9 c\u00f3mo funciona un auto.&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> \u00a1Claro! O sea, desarm\u00e1 esto (mostramos&nbsp; un tel\u00e9fono celular).<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Claro, desmontalo. Hasta cierto punto todos somos as\u00ed, todos estamos haciendo bricolage para encontrar nuevos usos para cosas que se no son dadas, casi que en una bandeja, por la tecnolog\u00eda o por las corporaciones. Hasta cierto punto, todos estamos en esa relaci\u00f3n. Por otro lado, tambi\u00e9n creo que se est\u00e1n produciendo pensamientos y ciencia ficci\u00f3n muy buena y muy interesante. Creo que estamos aprendiendo del sur global. Y lo que estamos aprendiendo es la energ\u00eda de la exploraci\u00f3n, la asombrosa energ\u00eda de la imaginaci\u00f3n. Y el bricolage, ah\u00ed es donde empieza todo. Debemos hacer cosas a partir de otras cosas. La mayor\u00eda no somos dise\u00f1adores. No somos dise\u00f1adores de productos tecnol\u00f3gicos, somos meros usuarios. Pero en el uso, a trav\u00e9s del uso, hacemos cosas nuevas. Somos como las personas  que modifican los autos para que vayan m\u00e1s r\u00e1pido. \u00bfSaben? Eso es lo que todos hacemos. <br><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> \u00bfSent\u00eds que ten\u00e9s la misma relaci\u00f3n con la literatura?<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Totalmente. Digo, el regalo que se te da cuando empez\u00e1s es eso, es exactamente eso. Para m\u00ed, la <em>New Wave<\/em> era un permiso para hacer eso. Tengo un manifiesto de cuando ten\u00eda como 19 a\u00f1os. \u00a1Da verg\u00fcenza leerlo ahora! B\u00e1sicamente dice: yuxtapon\u00e9, hac\u00e9 bricolage, ensambl\u00e1 esto con aquello. \u00bfConocen a Tom Waits? \u00bfConocen el tema \u201cWhat\u2019s He Building in There\u201d? Se trata de un tipo en un s\u00f3tano a quien est\u00e1n escuchando desde la casa de al lado y no saben qu\u00e9 est\u00e1 haciendo. Y es una lista de las posibilidades, que se ponen cada vez m\u00e1s raras a lo largo del tema. Para m\u00ed, de eso se trata la escritura. Se trata totalmente de eso. Al final, si no ten\u00e9s cuidado, se tratar\u00e1 solamente de eso. No deb\u00e9s dejar que se vuelva solamente eso porque ser\u00eda una desperdicio de las posibilidades pol\u00edticas de la escritura. Pero es muy tentador solo hacer bricolage.<br><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> Tus novelas son claramente pol\u00edticas incluso si transcurren en futuros distantes y mundos imaginarios. Hoy en d\u00eda se suele decir que es m\u00e1s f\u00e1cil imaginar el fin del mundo que el fin del capitalismo, que habitamos un mundo cerrado donde el futuro parece estar cancelado. \u00bfC\u00f3mo se procesa esta situaci\u00f3n en tu obra?<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Creo que he estado procesando eso desde el principio, francamente. Creo que empez\u00f3 m\u00e1s o menos en 1968. Ese momento para m\u00ed se ve\u00eda tan mal como se ve ahora. Digo, coincido en que es peor ahora, pero se ve\u00eda tan mal en ese momento,  parec\u00eda que ya vislumbr\u00e1bamos la forma en que se desencadenar\u00eda. Es dif\u00edcil aceptar que no sos el m\u00e1s positivo de los escritores, y ciertamente no lo soy. No tengo una visi\u00f3n muy optimista. Por lo tanto, no me veo a m\u00ed mismo como alguien que busca alternativas, aunque s\u00ed me veo como alguien que apoyar\u00eda las alternativas cuando aparecieran. S\u00ed, mi trabajo no es mirar el presente y extenderlo de manera optimista hacia el futuro. Mi tendencia siempre es escribir una post-cat\u00e1strofe. Creo que eso es parte de mi generaci\u00f3n, claramente. Porque ahora estamos en la cat\u00e1strofe, no quer\u00e9s estar escribiendo post-cat\u00e1strofes. Pero para m\u00ed, hemos vivido una cat\u00e1strofe larga y lenta durante muchos, muchos a\u00f1os, y  estamos viviendo las consecuencias de esto ahora, en t\u00e9rminos de que se est\u00e1 convirtiendo en una verdadera cat\u00e1strofe, con una chapa dorada y totalmente pagada. Una cat\u00e1strofe ecol\u00f3gica, pol\u00edtica, lo que sea. En cierto modo, los \u00faltimos dos o tres a\u00f1os me han hecho preguntarme si deber\u00eda continuar escribiendo porque es posible que el per\u00edodo en el que podr\u00eda haber sido de alguna utilidad pol\u00edtica fue el per\u00edodo de advertencia, el per\u00edodo en que era posible creer que estabas logrando algo diciendo: \u00a1Dios m\u00edo! \u00a1Det\u00e9nganse! Eso se acab\u00f3. Eso ha terminado.<\/p>\n\n\n\n<p> Tendr\u00e9 que pensarlo profundamente. Pero tambi\u00e9n creo que muchos escritores est\u00e1n apur\u00e1ndose en esto y entrando un poco en p\u00e1nico. Creo que tenemos que ver qu\u00e9 sucede en los pr\u00f3ximos dos o tres a\u00f1os antes de comenzar a ofrecer soluciones. Porque no estamos completamente seguros de cu\u00e1l ser\u00e1 el problema. Todo lo que sabemos es que habr\u00e1 un problema y aproximadamente qu\u00e9 tipo de problema ser\u00e1. Pero estoy empezando a temer que los escritores no ser\u00e1n relevantes.<br><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" width=\"1024\" height=\"682\" src=\"http:\/\/proyectosynco.com\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/IMG_8341-1024x682.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-960\" srcset=\"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/IMG_8341-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/IMG_8341-300x200.jpg 300w, https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/IMG_8341-768x512.jpg 768w, https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/IMG_8341.jpg 2000w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> La ficci\u00f3n liminal o <em>New Weird<\/em>, como podr\u00edamos llamarla, se pone a un poco de distancia de una comprensi\u00f3n de directa, inmediata de la realidad.&nbsp;<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> S\u00ed.<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> Creemos que, para tus lectores, algunas de las mayores sorpresas o momentos de distanciamiento se encuentran en la prosa: tus&nbsp; descripciones, tu uso particular de la sintaxis. \u00bfPens\u00e1s tu uso del idioma ingl\u00e9s desde este separar al lector de la percepci\u00f3n cotidiana de la realidad?<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> S\u00ed. Casi todo lo que hago lo aprend\u00ed a hacer en los a\u00f1os 70 y 80 y estaba dirigido a eso. En primer lugar, solo para ver si se pod\u00eda hacer. Como dije, quer\u00eda intentar deconstruir, sacar el horror de una historia de horror, etc. Pero tambi\u00e9n, tenemos ciertas expectativas de la ficci\u00f3n, todo lo cual sent\u00ed que deber\u00eda socavarse tanto como fuera posible, o al menos cuestionarse en el texto mismo, en la ficci\u00f3n misma, y \u200b\u200bas\u00ed. Podr\u00eda llamarlo superficie, es decir, estilo, prosa, todo lo que fue dise\u00f1ado para producir inquietud. Creo que inquietud [<em>uneasiness<\/em>] es una buena palabra para ese tipo de cosas. Pero creo que ser\u00eda un error pensar en una historia como simplemente un acto de prosa. No puedes escribir sin palabras, lo admito. No hay nada m\u00e1s que palabras, y por lo tanto deb\u00e9s tener mucho cuidado con lo que hac\u00e9s con ellas, me parece. Y debido a eso, pas\u00e9 mucho tiempo como joven asegur\u00e1ndome de que lo har\u00eda bien y que pod\u00eda construir una m\u00e1quina que hiciera un cierto trabajo, que era desequilibrar al lector, y particularmente lo dejara bastante fuera de balance con la lectura de la \u00faltima oraci\u00f3n de la historia, y dijera: \u00bfQu\u00e9? Y posiblemente leyera la historia nuevamente, esta fue una de mis preocupaciones iniciales. As\u00ed que s\u00ed. <\/p>\n\n\n\n<p>Ahora no estoy tan seguro de lo que estoy haciendo, para ser honesto. En los \u00faltimos diez a\u00f1os, he cambiado ligeramente la forma en que hago todo, cada componente de ficci\u00f3n, he alterado la forma en que me ocupo de escribir. Entonces eso me deja pensando:  \u00bfqu\u00e9 est\u00e1s haciendo en este momento, Mike? Todo lo que s\u00e9 es que est\u00e1 ah\u00ed y es muy interesante para m\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> Podemos decir que <em>You Should Come with Me Now<\/em> nos dej\u00f3 muy inc\u00f3modos.<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Oh, bien.<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>S:<\/strong> Y esa es una excelente experiencia.<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Hay una gran cantidad de inquietud all\u00ed. Algo de eso est\u00e1 dise\u00f1ado para decir que hay un espacio dentro de la forma en que normalmente nos comunicamos que podr\u00eda usarse para comunicar algo m\u00e1s. Y eso es lo que me interesa ahora. Alguien me dijo recientemente: has comenzado a escribir el espacio entre las palabras, has comenzado a escribir el espacio entre las escenas, entre la intriga,  cargar de informaci\u00f3n esos espacios. Aunque no s\u00e9 c\u00f3mo. Honestamente. Ac\u00e1 es donde entra la intuici\u00f3n. Es por eso que la intuici\u00f3n es tan importante. Mir\u00e9 la forma en que trabajaba, mir\u00e9 la forma en que estaba blogueando, mir\u00e9 las dos cosas y pens\u00e9: hay algo ac\u00e1, ten\u00e9s que encontrarlo. No tendr\u00eda sentido tratar de intelectualizar esto o racionalizarlo de ninguna manera. Ten\u00e9s que escuchar lo que te dice y aprender c\u00f3mo hacerlo. Y creo que estoy haciendo eso. Y me alegro de que les guste, por supuesto.<\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:30px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><strong>S: <\/strong>\u00a1Claro! Con respecto al uso del lenguaje, has mencionado que a veces us\u00e1s material de la vida cotidiana, como conversaciones que tal vez escuch\u00e1s en el colectivo, etc. \u00bfQu\u00e9 parte de la experiencia cotidiana se traspone a su trabajo? \u00bfY hay algo autobiogr\u00e1fico all\u00ed o algo sobre la experiencia de la vida moderna en general?<br><\/p>\n\n\n\n<p><strong>MJH:<\/strong> Esa fue la otra decisi\u00f3n que tom\u00e9 a mediados de la d\u00e9cada de 1970. En ese momento estaba extremadamente interesado en escritores como Christopher Isherwood, quien escribi\u00f3 la famosa pero, en mi opini\u00f3n, vac\u00eda frase \u00absoy una c\u00e1mara\u00bb. Inmediatamente me d\u00ed cuenta de que no pod\u00edas ser una c\u00e1mara. En el momento en que dijiste eso, lo estabas editorializando desde el principio. Pero al mismo tiempo, eso es lo que todos estamos tratando de hacer. Eso es lo que muchos escritores de todos modos intentan hacer. \u00bfPor qu\u00e9 tratamos de fotografiar cosas? \u00bfPor qu\u00e9 escribimos no ficci\u00f3n? \u00bfPor qu\u00e9 escribimos un libro de viajes? Todas estas preguntas que formular\u00eda un postestructuralista. Pero al mismo tiempo, todav\u00eda no puedo superar la idea de que parte de mi trabajo es registrar lo que veo o lo que me pasa. Entonces, s\u00ed, es una gran parte de lo que hago. Algo de eso es directamente autobiogr\u00e1fico. Obviamente, no las cosas futuristas porque no he estado all\u00ed. Pero casi todo lo que se emplaza en el ahora, casi todas las historias cortas, se basan de una manera u otra en cosas que me sucedieron a m\u00ed y a personas que conozco. Es vergonzoso. <em>Climbers<\/em> trata sobre cosas que hice con mis amigos en 1980, b\u00e1sicamente. Creo que, hasta cierto punto, ten\u00e9s que aprender a hacerlo: antes de que puedas escribir honestamente una ficci\u00f3n completa, de alguna manera deb\u00e9s ser honestamente capaz de escribir una no ficci\u00f3n aut\u00e9ntica.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Agradecemos especialmente a Mallory May Craig-Kuhn por la colaboraci\u00f3n con la preparaci\u00f3n y traducci\u00f3n de la entrevista y al Festival Internacional de Literatura de Buenos Aires por habernos concedido el espacio para el encuentro con Harrison.<\/em><\/p>\n\n\n\n<div style=\"height:100px\" aria-hidden=\"true\" class=\"wp-block-spacer\"><\/div>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<div class=\"mh-excerpt\"><p>M. John Harrison es uno de los mayores exponentes de la ciencia ficci\u00f3n y la literatura extra\u00f1a contempor\u00e1neas. Acu\u00f1\u00f3 el concepto de New Weird en un pr\u00f3logo a Azogue China Mi\u00e9ville. 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