{"id":989,"date":"2019-10-10T16:05:23","date_gmt":"2019-10-10T16:05:23","guid":{"rendered":"http:\/\/proyectosynco.com\/?p=989"},"modified":"2019-10-10T17:57:46","modified_gmt":"2019-10-10T17:57:46","slug":"joker-youre-no-fun-anymore","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sonambula.com.ar\/synco\/?p=989","title":{"rendered":"Joker: you\u00b4re no fun anymore"},"content":{"rendered":"\n

\/\/ Por Luc\u00eda Vazquez (Vdevendetta) <\/strong><\/p>\n\n\n\n

En una \u00e9poca en la que los mundos ficcionales de superh\u00e9roes ocupan gran parte de los consumos culturales masivos, Joker<\/em> irrumpe en escena como una pel\u00edcula necesaria. Al fin, una mirada outsider<\/em>, una m\u00ednima rasgadura al velo de la \u201crealidad\u201d Marvel<\/em> que devela r\u00e1pidamente el horror que capas y capas de CGI finalmente ya no pueden tapar. Y no es que no disfrutemos estos consumos, pel\u00edculas como Capitana Marvel<\/em>, Spiderman far from home<\/em>, Avengers endgame<\/em> son una fiesta del entretenimiento. Pero qu\u00e9 f\u00e1cil es ir olvid\u00e1ndose de que no todo es buenos contra malos en mundos carentes de materialidad real: la lucha de clases no aparece en ellos, apenas empieza a asomar en algunos la de g\u00e9nero y lo celebramos. Los \u201cmalos\u201d en el cine de superh\u00e9roes suelen quedar afuera de la l\u00f3gica del capitalismo, a veces est\u00e1n incluso fuera del planeta. En Spiderman far from home<\/em> asoma algo del conflicto social en el armado de Mysterio -el villano- que resulta interesante, pero es un intento un poco t\u00edmido en relaci\u00f3n con la apuesta de Joker<\/em>. De la mano de Todd Phillips, toma un elemento can\u00f3nico -el \u201cmalo\u201d- \u00a0de estos mundos socialmente inveros\u00edmiles -o, al menos, tremendamente superficiales en estos t\u00e9rminos- y lo ubica en un mundo realista. Un mundo donde la materialidad del mundo es el que crea h\u00e9roes y villanos, que tan bien distinguidos no quedan esta vez.<\/p>\n\n\n\n

            En un momento Arthur Fleck dice algo as\u00ed: tomen una persona solitaria que sufre de una enfermedad mental y s\u00famenle el abandono del Estado, \u00bfqu\u00e9 obtienen? lo que merecen<\/em>. El Estado abandona cuando ya ha abandonado la familia y es el \u00fanico que podr\u00eda de alguna manera \u201cregular\u201d o contener el feroz caos de la enorme desigualdad social. El personaje marginal que es el Joker habla por primera vez hacia arriba, nunca lo hace hacia abajo en la pel\u00edcula, porque no hay m\u00e1s bajo posible para \u00e9l. Cuando se anima -ya sin opciones- a levantar la cabeza y mirar a los ricos y poderosos, a los due\u00f1os de los medios de comunicaci\u00f3n y productores de entretenimiento, les dice eso, esa verdad que, podr\u00edamos pensar, el realismo capitalista mantiene oculta o invisibilizada. Vemos la pel\u00edcula y no entendemos c\u00f3mo no pasa m\u00e1s seguido en la realidad lo que ocurre en la pantalla. C\u00f3mo la gente no \u201cenloquece\u201d y sale a las calles a romper y quemar todo. C\u00f3mo las masas no salen a decirle a las minor\u00edas gobernantes \u201cno pienso votarte\u201d, cansadas de ser denigradas. La ficci\u00f3n nos muestra clara la l\u00f3gica que la realidad nos niega. Y todo esto en el marco de un mundo ficcional que lleva 80 a\u00f1os construy\u00e9ndose, el de Batman, Ciudad G\u00f3tica y Arkham Asylum. No olvidemos, Joker es el \u201cmalo\u201d, el \u201cantagonista\u201d, el \u201cvillano\u201d del vengador por excelencia, Batman. Y nos podemos preguntar, \u00bfvenganza? Si hay alguien que la necesita es un personaje como Arthur, que m\u00e1s que bromista resulta una gran broma para la sociedad. La cosa es que a \u00e9l ya no le causa gracia ese chiste.<\/p>\n\n\n\n

            Parece que en Hollywood varios se rasgaron las vestiduras\n(cu\u00e1ndo no) porque Joker<\/em> podr\u00eda ser una pel\u00edcula violenta que incita a la\nviolencia y la justifica. Les dir\u00edamos -y si a alguien no le queda claro\ndespu\u00e9s de ver el film<\/em> no s\u00e9 qu\u00e9 estaba mirando- que la violencia ya\nestaba ah\u00ed y qu\u00e9 bien justificada suele estar, en las calles y en la vida de\npersonas como Arthur que, extra\u00f1amente, pocas veces devienen en Jokers.<\/p>\n\n\n\n

            Mark Fisher dice que las enfermedades mentales no son\nproblemas subjetivos o individuales, sino que son enfermedades del capitalismo.\nRecupera a los autores que proponen que la locura no es una categor\u00eda natural\nsino pol\u00edtica. Paul Samuelson es el autor de la c\u00e9lebre cita: \u201cCuando todo el\nmundo est\u00e1 loco, estar cuerdo es una locura\u201d. Fisher dice: \u201cEl capitalismo es\ninherentemente disfuncional y (\u2026) el costo que pagamos para que parezca<\/em>\nfuncionar bien es en efecto alto\u201d. Lo que obtenemos al sostener el realismo\ncapitalista es la broma final: Arthur presionando el gatillo en vivo.<\/p>\n\n\n\n

           Fleck encarna la violencia, as\u00ed como Gregorio deviene en insecto gigante o Bartleby en \u201crobot\u201d. Se vuelve la gran broma que es la l\u00f3gica del mundo en el que vivimos: un perfecto caos destructivo que solo puede arder sin sentido. La pel\u00edcula gana con el cast<\/em> y la m\u00fasica y muy pocas veces cae en la trampa de sobreexplicar. Joaquin Phoenix le pone el cuerpo y no se nos ocurre otro actor de su generaci\u00f3n que podr\u00eda haberlo hecho mejor. El trabajo corporal y vocal que hace para componer a Arthur es extremo. Es impactante, literaliza la met\u00e1fora de \u201cencarnar\u201d porque hace carne la broma absurda de su existencia. \u00c9l no es gracioso y, como dice, lo que nos causa gracia es subjetivo, as\u00ed que cuando puede empezar a re\u00edr de verdad es porque \u00e9l ya no es la broma, y nos damos cuenta de que en realidad nunca lo fue. No son graciosos el abuso familiar, la enfermedad mental, el abandono del Estado, la burocracia, que cualquiera pueda tener un arma: los marginales no son payasos, como dice Thomas Wayne. Porque, no olvidemos, la mecha no la prende el primer asesinato -como reacci\u00f3n a la violencia f\u00edsica- sino las palabras del rico y poderoso que desde su pedestal dice a la masa \u201cyo voy a solucionar sus problemas, pero mientras tanto qu\u00e9dense tranquilos, callados\u201d y se burla de la marginalidad convirti\u00e9ndola en comedia. La mecha la prende la violencia simb\u00f3lica que condensa la violencia material que sufren los marginales.<\/p>\n\n\n\n

            Podr\u00eda oponerse a la fuerza de la pel\u00edcula el hecho de\nque es eso, una producci\u00f3n hollywoodense que est\u00e1 rompiendo r\u00e9cords de\nrecaudaci\u00f3n y taquilla. Fisher dice que \u201cuna cr\u00edtica moral del capitalismo que\nponga el \u00e9nfasis en el sufrimiento que acarrea \u00fanicamente reforzar\u00eda el dominio\ndel realismo capitalista\u201d. Pero tambi\u00e9n afirma: \u201csolo puede intentarse un\nataque serio al realismo capitalista si se lo exhibe como incoherente o\nindefendible\u201d. Y sabemos que como producto de consumo masivo no va a corroer\nlas bases del sistema, pero la incomodidad que genera al espectador es\nindiscutible, \u00bfqu\u00e9 vemos en pantalla, a un hombre con el que tendr\u00edamos que\nempatizar, alguien por quien sentir l\u00e1stima, alguien \u201cmalo\u201d, una v\u00edctima, un\notro en el que podr\u00edamos devenir en cualquier momento cuando la basura llene\nfinalmente las calles? No lo sabemos. Terminamos de ver el film<\/em> y\nestamos conmovidos. Los Wayne no son h\u00e9roes y los villanos no son necesariamente\nel enemigo.<\/p>\n\n\n\n

            Entre tanta revisi\u00f3n de mundos ficcionales canonizados y\ntanta historia de origen de nuestros \u201ch\u00e9roes\u201d contempor\u00e1neos, la pel\u00edcula del\nJoker es completamente necesaria. Necesit\u00e1bamos ver algo as\u00ed, que nos\nincomodara de esta manera. C\u00f3mo surge un villano, en qu\u00e9 contexto, con qu\u00e9\ncaracter\u00edsticas, en qu\u00e9 tipo de mundo. La pel\u00edcula lo muestra de manera clara,\ncontundente y mucho menos pat\u00e9tica de lo que podr\u00eda haber estado tentada de\nhacerlo. El Arkham Asylum no es el edificio lleno de locos y criminales que m\u00e1s\nusualmente vemos representado en los dibujos animados, las pel\u00edculas y los\nvideojuegos, es un edificio estatal deteriorado, s\u00f3rdido, lleno de gente que no\nten\u00eda a d\u00f3nde m\u00e1s ir, resultado de la desidia del Estado. El mismo Joker puede\nhacer una autorreflexi\u00f3n interesante en este sentido cuando pregunta c\u00f3mo\nalguien puede terminar ah\u00ed. Su recorrido, su vida \u201csin sentido\u201d, carente de\ncomedia, es la respuesta y la risa de quienes caricaturizan a las innumerables\nv\u00edctimas del sistema. Sin propon\u00e9rselo termina encarnando la amenaza,\nequivalente a la de las \u201cs\u00faper ratas\u201d creadas por el exceso de residuos. La performance<\/em>\nde Phoenix, en di\u00e1logo con la de Heath Ledger, ya no nos permitir\u00e1 ver de la\nmisma manera al \u201cguas\u00f3n\u201d que, como me coment\u00f3 un amigo, quiz\u00e1 sea el Taxi\ndriver<\/em> de nuestra generaci\u00f3n. Joker<\/em> es una forma, y una buena y\ncontundente forma, de mostrar que ya no es gracioso, y que, no, sin dudas, esto\nno es una broma.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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